Haluatko luoda maalisi realistisia rakennuksia ja arkkitehtonisia yksityiskohtia? Tässä yksinkertaisessa vaiheittaisessa taidenäyttelyssä taiteilija Andrew S. Conklin näyttää kuinka lisätä realistista arkkitehtuuria taideteokseen maalaamalla tekstuurit art-deco-tyylillä. Nauttia!
Taidearkkitehtuuri | Maalauskuvio, vaihe vaiheelta
Öljymaalia täynnä oleva sivellin on paljon erilainen työkalu kuin arkkitehdin mekaaninen lyijykynä. Jälkimmäinen ehdottaa tarkkuutta - suoraviivaisia ja puhdasreunaisia muotoja, jotka ovat välttämättömiä suunniteltaessa rakennetta luonnoksen valmistajan pöydälle. Mutta mitä maalari tekee yrittäessään välittää tiiliseinän, puisen oven tai koristeellisen helpotuksen kiinteyden ja rakenteen?
Tätä mielenosoitusta maalaamalla rakenteita arkkitehtonisissa töissä halusin kunnioittaa Chicagon taiteilijaa Edgar Milleriä. Hän oli koulutettu maalariin, mutta teki yhteistyötä arkkitehtien, mukaan lukien Andrew Rebori, kanssa omituisella art deco -tyylisellä tiilitalolla, Frank F. Fisher -huoneistolla Chicagon Kultarannikolla.
Erityisesti halusin kaapata osan kaarevasta ulkoseinästä, jossa on Millerin helpotushahmo yhdessä yhden hänen käsinveistettyjen puuovien kanssa. Jotta tämä toimisi tehokkaasti, kävisin joskus tarkkaan rakennuksen ulkopuolelle ja muuten tein muutoksia.
tarvikkeet
öljyt:
- Cremnitz valkoinen
- Mars musta
- Raaka numero
- Läpinäkyvä maa keltainen
- Espanjan maa
- Palanut sienna
- Venetsialainen punainen
- Alizarin crimson
- Neutraali sävy
Pinta:
Kuvataulu, 14 × 14, mitoitettu kanin iho-liimalla
harjat:
- Synteettiset litteät pesu- ja kulmaharjaharjat, välillä to - 1 tuuma
- Aito orava-akvarellimoppiharja
Veitsi:
Palettiveitsi nro 96
Aloitetaan nyt.
1. Kontrastiset tekstuurit
Päätin keskittyä vastakkaisiin puun, bareljeefin ja tiilen tekstuuriin. Näyttääkseni betonivalukappaleen, joka on noin 16 tuumaa korkea, päätin suurentaa sitä huomattavasti. Halusin vähän väriä, joten vaihdin vasen rautaportin sisäänkäynnin Millerin punaiselle puiselle ovelle oikealla.
2. Neliöpinnan asettaminen
Valitsin neliön (kuvataulu) yhdistääksesi mallin modernistisiin vaikutteisiin tässä 1938-rakennuksessa. Värjäsin pinnan raa'alla numerolla ja annin kuivua.
Sitten asetin pehmeällä lyijykynällä, T-neliöllä ja piirtäjän kolmion avulla rakenteen päämuodot ja valaisin kaarevan seinän. Laskenin tiiliradat tarkkuuden varmistamiseksi.
3. Sekoittaminen
Sekoitin Gamsoliin upotetun synteettisen akvarelliharjan kanssa läpinäkyvän lämpimän värin venetsialaista punaista ja palanut siennan punaiselle ovelle osittain varjossa ja oviaukon tiilestä. Sitten sekoitin hiukan viileämpää läpinäkyvää varjoväriä tiilikursseille, tällä kertaa käyttämällä raakaa umeria ja läpinäkyvää keltaista oksidia.
4. Seinämaalaaminen
Seuraavaksi tuli seinän maalaus. Käytin sekoitusta Cremnitz-valkoista, raakaa umpea ja läpinäkyvää maakeltaista. Sijoita nämä puoliläpikuultavat värit kaarevaan oviaukkoon ja varjojen päälle veistosveistoon oikealla puolella.
5. Estäminen valossa
Estin seinän vaaleammassa osassa Cremnitz-valkoisella ja pienellä Marsilla mustalla. Sekoitus ei ollut liian paksu, joten osa lämpimästä sävystä näkyy läpi. Aioin lisätä toisen kerroksen luomaan vahvempia arvokontrastia valojen ja varjojen välille, koska seinä koostuu vain valkoisesta. Peitin myös betonikäytävän valkoisella, raa'alla umber ja mustalla.
6. Piirrä tiili ja laasti
Kun vaiheessa 5 kuvattu kerros kuivui, käytin pehmeällä lyijykynällä vaakaviivojen piirtämistä, jotka edustavat kutakin tiilirataa ja laastin rakoja.
7. Ajattelu (roskakorin) ulkopuolella
Annoin helpotushahmon hieman pidemmälle, tuoden esiin kasvojen ja vartalon piirteet. Reljeefin viikatyyppinen muoto ehdotti kissan häntää ja kehotti minua sisällyttämään kaksi veljeni Pietarin kissoja - molemmat toistamaan tämän muodon ja lisäämään eläviä elementtejä koostumukseen.
8. Kissan muotojen asettaminen
Piirrin ensimmäisen kissan profiilin jäljityspaperille säätämällä sen mittasuhteita hieman. Sitten siirrin muodon paneeliin hankaamalla käänteistä kuvaa grafiitilla ja piirtämällä ääriviivat uudelleen.
Maalasin tämän kissan sekoituksella Cremnitz-valkoista, Marsin mustaa, raakaa umpea ja neutraalia sävyä. Turkisen pehmeyden jäljittelemiseksi sekoitin sävyjä pienellä orava-hiuksen vesivärisharjalla.
9. Rivien ja raitojen lisääminen
Lisäsin toisen kerroksen valkoista tiilikursseille. Kunkin rivin varjoissa käytin valkoista ja raakaa numerta korostamaan deco-seinän voimakkaita vaakasuoria viivoja. Nämä viivat kaikuvat kissan tabby-raidoissa, jotka aloitin tässä vaiheessa.
Lisäsin oveen ohutta, tummaa varjostusta venetsialaispunaisella, alizariinikirkkavärillä ja espanjalaisella maalla - lisäsin sitten kissalle punaisen kauluksen vastaamaan ovea. Estin myös toisen kissa oviaukossa hajottaakseen suuren varjon muodon.
10. Tuo tekstuurit esiin
Kun maalasin tekstuuria tiilelle, käytin leveää, tasaista akvarelliharjaa, joka auttoi tuomaan tekstuurin ulos. Kasain valkoisen maalin harjan reunaan, käännyin vaakasuoraan ja kosketin harjakset alas yhdessä paikassa - ei silmäilemättä - jättääkseni paksun valkoisen maalirivin sinne, missä se levitettiin. Liikkuin riviltä riville ja vasemmalta oikealle osioina. Lisäsin toisen maalikerroksen vasemmalle kissalle pitäen harjatyö löysällä lisätäksesi turkin tekstuuria.
11. Piirrokset kaiverruksia
Ovelle: Käytin pehmeää grafiittikynää ja kolmion avulla kulmaviivoja, jotka osoittivat Edgar Millerin kaiverruksia.
12. Öljynpoistotekniikan käyttäminen
Maalasin oven yksityiskohdat sekoituksella valkoista, venetsialaista punaista ja espanjalaista maata. Lisäin tiiliä eteisen samoilla väreillä plus raaka umber. Lisäsin maalauksen viimeistelyyn myös jalkakäytävän viivat. Viikon kuluttua käytin “öljynpoistomenetelmää” elvyttääkseen matta kuivuneet pimeät.
