K. En löydä lopullista vastausta kysymykseen siitä, onko öljymaalauksen tekeminen akryyligeson päälle arkkitehtonisesti järkevää. Aion opettaa pian joitain luokkia ja haluan antaa opiskelijoille oikeat tiedot. Voitteko auttaa?
Greg Lipelt
Minneapolis, MN
A. Kysymyksesi tuo esiin yhden vaikeimmista aiheista, joita taiteilijat ja luonnonsuojelun tutkijat kohtaavat tänään. Jos se tehdään oikein, akryyliselluloosi on hyväksyttävä pohjana öljyvärimaaleille, vaikka lopullinen sana on vielä tutkijoiden selkeästi muotoiltu. Dr. Marion Mecklenburgin ja hänen kollegoidensa äskettäiset tutkimukset Smithsonian instituutiossa antavat erittäin hyvät arvosanat akryylisellolle tässä roolissa, mutta tekniikka gesson levittämiseksi on kriittinen sen menestykselle.
Ensinnäkin akryylisillä gessoperusteilla on muutamia perusongelmia, jotka tekevät niistä vaarallisen käyttää öljymaaleissa. Jos gesso levitetään suoraan tuelle, gesso voi vetää vesiliukoisia komponentteja tuesta gesson kuivuessa aiheuttaen sen värin muutoksen. Toiseksi, jos gesson pinta on hiottu liian sileästi, öljyvärimaali ei ehkä muodosta tukevaa sidosta. Kolmanneksi akryyliset gessoperusteet imevät öljyä maalikerroksesta, joka voi kyllästää gesson ja myöhemmin tummua.
Vaikka öljyvärimaalikerrosten ja akryyliselluloosien välisessä tarttuvuudessa on kuitenkin ilmoitettu ongelmista, useimmat esimerkit epäonnistumisista tämän parituksen muodostamisessa liittyvät ongelmiin joko akryylimaan tai maalikerrosten levitystekniikassa. Tässä on muutamia ohjeita, joita voit noudattaa näiden ongelmien välttämiseksi ja maalauksen arkistolaadun parantamiseksi:
- Kun levitetään pohjaamattomalle pellavalle, puuvillalle tai kovalevylle, kuten masoniitti, akryyliselluloosa tummenee - tapahtuma, joka tunnetaan nimellä SID (Support Induced discoloration). Golden Artists 'Colorsin tutkimus on tuottanut vakuuttavia todisteita tästä ilmiöstä. (Yksi parhaimmista lähteistä, josta olen löytänyt lisätietoja akryyligesosta, on Goldenin verkkosivusto osoitteessa www.goldenpaints.com.) SID: n estämiseksi sulje kangas tai kovalevy ohuella kirkkaalla akryyliaineella tai kooltaan happovapaa PVA. Päällystä kankaan etu- ja takaosa, jotta voidaan vähentää kankaan liikettä ja estää öljyä siirtymästä kankaaseen.
- Anna ensimmäisen väliainekerroksen tai liimakerroksen kuivua, levitä sitten toinen kerros eteen.
- Kun kokoinen kangas on kuivunut huolellisesti, hio se erittäin kevyesti.
- Työnnä jäykällä harjalla takki akryyliselluloosaa kankaan etuosaan, tasoita sitten takki vetämällä harja koko kankaan yli yhteen suuntaan.
- Kun gesso on täysin kuiva, hio kevyesti tämä ensimmäinen kerros.
- Levitä taas jäykällä harjalla toinen gessokerros kuten vaiheessa 4, mutta tasoita pinta tällä kertaa vetämällä harja kohtisuoraan ensimmäiseen kerrokseen nähden. Golden suosittelee SID: n estämiseksi käyttämään yhteensä neljä akryyligessokerrosta.
- Anna kuivumisajan olla vähintään kaksi tai kolme päivää.
- Ennen kuin aloitat maalaamisen, pyyhi pinta vedellä, mineraalijuomilla tai tärpättillä kostutetulla kankaalla. Akryyligesso sisältää lisäaineita sen suorituskyvyn parantamiseksi, ja jotkut näistä materiaaleista kulkeutuvat pintaan veden haihtuessa. Pinnan pyyhkimiseen tulisi poistaa nämä lisäaineet. Anna puhdistetun pinnan kuivua ennen maalaamista sille.
Suosittelen levittämään ainakin kolme kerrosta akryyligessoa tukeen, jotta gesso ei kyllästy ja tummentu öljystä, mutta älä hio sitä liikaa. Öljyvärimaali ei muodosta kemiallista sidosta akryylisellun kanssa; sidos on täysin mekaaninen, ja gesson hionta lasimaiseen sileyteen vähentää öljymaalilla sitoutumisen pinta-alaa vähentäen siten tarttuvuutta. Kaikkien gesson pinnalle levitettävien sävyjen tai jälkimainintojen on oltava öljyvärikalvon nopeimmin kuivuvia kerroksia, joten anna niiden kuivua perusteellisesti ennen maalaamista päälle.