The Artist's Magazine -lehden marraskuun 2016 numerossa tutustumme öljymaalari Nathan Seayyn, joka pyrkii katsomaan hahmon ulkopuolelle ja pohtimaan kuinka istuin sopii ympäröivään maailmaan. Lue alla Seayn omat sanat hänen prosessistaan ja siitä, kuinka hänen matkansa muuttivat taiteitaan.
Elämää muuttava kokemus
Vuonna 2014 vietin 6 viikkoa asuessaan buddhalaisessa temppelissä löytääkseni vastauksia moniin kysymyksiin, jotka haastoivat minua tuolloin. Minua tervehti temppelin abtaatti, joka otti minut vastaan yläkerrassa teetä varten. Hänellä oli täydellinen keskittyminen. Oli kuin olisi olemassa muuta kuin teekannu, vesi, kuppi - mikä oli hänen huomionsa keskipiste tuolloin. Kun tee oli valmistettu, hän kohdisti saman vilpittömän huomion minuun. Seuraavien viikkojen aikana näin suuremman kuvan vastaukseni kysymyksiin vastausten sijaan. Eläminen päivittäin ja keskittyminen käsillä olevaan tehtävään vapauttivat minua enemmän kuin mikään ajatus koskaan voisi.”Kävellessään vain kävele. Kuunteleessasi vain kuuntele. Kun maalaat, maalaa vain”, hän sanoi. Tämän maalauksen otsikko heijastaa tätä käsitystä. Ei ole mitään muuta, vain tee.
Oma prosessi
Säveltäessään Just Tea -tapahtumaa päätin, että hahmon tulisi olla keskipiste, mutta halusin hänen katseensa ohjaavan huomion toimintaansa. Hänellä oli määrätietoinen tapa, jolla hän järjesti kaiken edessään. Pyrkiessään pitämään kaiken paikkansa omalle kokemukselleni, rajaten maalauksen vain siihen, mitä pystyin näkemään. Aloitin palanut um-sävyluonnoksesta ja eteni estää suuret värimuodot koko sävellyksen aikana. Sieltä ratkaiseisin maalaus osioina, pöytä, seinä, kuvio jne. Käytän mieluummin suurta harjaa kuin mahdollista. Kun tekemäni työ ei muuta tapaa, jolla maalaus näyttää 10 jalkaa taaksepäin, siirryn eteenpäin. Minulla ei ole halua tehdä kaikkea täydellisesti, ja haluan jättää käteni työhön niin paljon kuin mahdollista.
Palettini koostuu palanut numerosta, palanut siennasta, pysyvästä alizariinikarmiinista, kadmiumpunaisesta, kadmium-oranssista, keltaisesta okkerista, kadmiuminkeltaisesta vaaleasta, pysyvästä vihreästä valosta, pthalo-vihreästä, kobolttisinisestä, ultramariinisinisestä, dioksatsiini-violetista ja titaanivalkoisesta. Pigmentit on järjestetty lämpimästä viileään. Jokaisesta ensisijaisesta ja toissijaisesta väristä on pääasiassa vaalea ja tumma versio, joten minulla on pääsy koko äänispektriin vaarantamatta värien elinvoimaa.
Uudet näkökulmat
Opiskellessaan Repinin akatemiassa professorit korostivat koko maalauksen tarkkailua samanaikaisesti. Mielestäni maalaus on usein haastavaa, koska näemme liikaa. Siksi suosittelen seisomaan niin paljon kuin mahdollista ja antamatta itsesi tuijottaa maalausta.
