Yli 60-kilpailumme kautta meillä on ollut ilo tutustua niin moniin uskomattomiin, inspiroiviin taiteilijoihin, joista jotkut palaavat taiteeseen tietyn ajan kuluttua tai poimia harjoittelua eläkkeelle siirtymisen jälkeen. Lisätietoja alla kolmelta suosikkiöljymaalaristamme, jokaisella on oma ainutlaatuinen prosessi ja tarinansa.
John Seerey-Lester | seerey-lester.com
Sleepwalkers -ympäristön asettaminen: Oli syksy vuonna 1908 ja tämä oli tohtori WS Rainsfordin toinen vierailu Pimeään mantereeseen. Hänen puolueeseensa kuuluivat hänen läheiset kollegansa J. Jay White ja Arthur C. Hoey, joiden tietoja Nzoia-maasta tarvittiin safarin tähän osaan. Heti yön jälkeen safarin loppua kohti Rainsfordille kerrottiin, että elefanttilauma oli menossa leiriin. Eläimet lähestyivät leirin rajoja, mutta Rainsford päätti olla ampumatta; hän oli menettänyt halu tappaa toisen norsun. Kun he katsoivat lauman siirtyvän rauhallisesti yöhön, hän sanoi heistä:”Ne ovat liian suuria, liian vanhoja ja viisaita luokitellakseen pelkäksi riistana.” Hän ei koskaan palannut Afrikkaan.
Varmisin olevani mahdollisimman täsmällinen tämän kohtauksen suhteen, mukaan lukien Eteläisen Ristin tähdistön sijoittamisen yötaivaaseen ja teltan lämpimän valon sisällyttämisen vastakkaiseen viileään kuuvaloiseen kohtaukseen. Maalaan yksinomaan elämästä eri puolilla maailmaa ja käytän malleja luomalla kohtauksia uudelleen studiossani. Kaikki esineet, mukaan lukien jakso-aseet, laatikot, kahvipannut, teltat ja puvut, ovat omasta kokoelmastani. Minulla on jopa “Theodore Roosevelt” -lasit, joita olen käyttänyt useita kertoja.
George Shipperley | georgeshipperley.com
Puiden metsää ei voi nähdä on mielikuvitukseni kohtaus, joka perustuu havaintoihini koivuista Midwestissä, jossa asun, ja koko matkani ajan. Usein unohdan kotimaani yksinkertaisen, luonnollisen kauneuden, joten halusin korostaa ihmettä, jonka edessä on koivun kimppu, ja todistaa sen syksyn väreistä ja kahisevista lehtiä.
Kokemus on opettanut minut maalaamaan pimeästä valoon öljypastellilla, varsinkin kun kuvataan paksusti kasvillista metsämaata. Tämän menetelmän avulla voin lisätä useita kerroksia asteikolla varustettuja, vaaleampia arvoja tummien massojen päälle tiheyden lisäämiseksi ja syvyyden luomiseksi. Ennen kerrostamista ja sen aikana käytän kuitenkin suorateräistä partakoneen terää raaputtaakseen puunrunot ja koostumuksellisesti tärkeät oksat tummasta massasta. Kun puiden ääriviivat on pysyvästi upotettu tauluun, voin työskennellä kuvion kanssa lisäämällä puhtaita tai yhdistettyjä värejä menettämättä alkuperäistä koostumustani. Joskus raapimisjäämät luovat väriyhdistelmän, jota ei tarvitse enää parantaa.
Marc Chatov | chatovstudio.com
