Juuri se, mikä ympäröi kohdetta kohtauksen sisällä, kertoo meille eniten sen luonteesta. Tausta määrittelee usein parhaiten ihmisen pään muodon, pöytäliinan - asetelmakohdat ja taivaan - puiden muodon. Monet maalaustekniikat viittaavat siihen, että aloitamme taustalla (se, joka on kauimpana takana) ja maalaamme kerroksittain etualalle (se, joka on päällä). Tämä voi tuntua loogiselta näkökulmalta ja toimii hyvin maalausvälineille, jotka kuivautuvat kovalle pinnalle helpottaen ylimääräisen maalikerroksen tekemistä, mutta sitä on lähes mahdotonta hallita märällä “alla prima” (kaikki kerralla) maalaamisella. Pastelli, jollei toimivia kiinnitysaineita käytetä kerrosten eristämiseen, on samanlainen kuin märkä alla -primamaalaus. Pigmentit sekoittuvat ja ovat vuorovaikutuksessa. Kun asetat tumman puun vaalean taivaan päälle, harmaa sotku voi muodostua helposti pigmenttien vuorovaikutuksessa. Siksi edullinen pastellitekniikka on taivaan käyttäminen puun reunojen määrittelemiseen.
Koska työskentelemme kaksiulotteisella pinnalla ja yritämme tuottaa syvyyden kolmannen ulottuvuuden, kaikki, joiden irtotavarana on, on viimeisteltävä. Reunusten pehmennys ja hieman heikentyvä arvo ja värikylläisyys voivat auttaa tätä. On myös tärkeää huomata, että yritämme toistaa taivaan hehkuva voimakkuus. Kun esineitä siluettioidaan kirkkaalle valolle, valo näyttää rikkovan reunojensa ympärille tuottaen hienovaraisen hehkua.
[Ilmainen lataus! Tilaa ArtistsNetwork-uutiskirje ja vastaanota heti”Pastellimaalaaminen: 5 artikkelia taiteilijoiden pastellin perusteista”.]
Kun kyse on taivaanreikistä, niistä taivaanvalon alueista, jotka murtautuvat puun läpi, on tärkeää huomata, että ne ovat harvoin samat pastellit kuin taivas puun ympärillä. On helppo yrittää sijoittaa sama pastelli näihin osioihin vain, jos se näyttää liian vaalealta, lopulta näyttää siltä kuin jouluvalot. Mieti mitä näet: valo kulkee puun lehtien aukon läpi. Tämän valon on kuljettava tunnelin läpi ja taisteltava matkalla silmällemme. Sen tapahtuessa sen intensiteetti sekä arvossa että värissä heikkenee.”Samanaikainen kontrasti” vaikuttaa myös siihen, miksi sama puun ympärille sijoitettu pastelli näyttää vaaleammalta, kun se on eristetty puiden muodossa. Se on visuaalinen ilmiö. Näistä tekijöistä johtuen taivasreikissä on parasta aloittaa taivaanvärin tummemmalla arvolla ja pyrkiä kohti vaaleampia nuotteja, kun suurempia aukkoja kehittyy. On myös suositeltavaa pitää ainakin yksi taivaanreikän reuna pehmeänä replikoidakseen valon taittumista, kun se torjuu tiensä läpi puun. Kuten aina,”vähemmän on enemmän”. Muutama strategisesti sijoitettu taivasreikä kuvaa puun luonnetta paljon paremmin kuin jokaisen kopioiminen.
Havainnoinnin ja pienen pigmentin orkestroinnin avulla voidaan tuottaa realistinen taivaan faksi ja sen vuorovaikutus puiden kanssa, jotka saavuttavat valonsa.
Toimittajan huomautus: McKinley vieraili ArtistsNetwork-pääkonttorissa tänä vuonna kuvaamaan kolme uutta DVD-työpajaa, ja ne ovat nyt saatavana sinulle osana Pastellimaalaustyötä: Alla Prima w / Richard McKinley Kit. Se sisältää seuraavat:
• Pastelli Impasto (DVD)
• Alla Prima pastellimaalaaminen (DVD)
• Pastellin maisemamaalauksen koostumus ja suunnittelu (DVD)
LISÄÄ taiteilijan luonnoksesta laatikkoa, paletti, pastellipaperi ja SavvySoap Hand and Brush Cleaner.
Se on tarjous, jota et löydä muualta, ja tuo sinulle tunteja pastellimaalausta koskevia ohjeita.