Michael Chesley Johnson tuntee tavallisen ilmamaalauksen, ja The Artist's Magazine -lehden avustajana sekä ArtistsNetwork.tv: n ohjaajana hän jakaa usein asiantuntemustaan pastelli- ja öljyopiskelijoiden kanssa. Esikatsele hänen taiteensa työpajojen videoita täällä (KÄYTÄ KOODI WINTER30 30%: N ALENNUKSELLA ARTISTSNETWORK. TV: ssä 31. tammikuuta 2016 mennessä). Katso, mitä hänellä on sanottavaa pleinailmapaleteista tässä otteessa The Artist's Magazine.
Michael Chesley Johnsonin plein-paletit
Tuntuuko sinusta? Kysy ulkomaalareiden ryhmältä, mitkä värit sopivat parhaiten maisemien maalaamiseen - ja rentoudu sitten ja nauti näyttelystä! Jotkut maalarit väittävät, kunnes lehmät tulevat kotiin sinisen parasta. On kuitenkin joitain perusnäkökohtia, kun valitaan plein-paletti.
Käytännön näkökohdat
Ajattele ensin painoa. Vaikka tunnen yhden maalarit, jotka väittävät ottavansa 40 väriä kentälle, useimmat maalarit vievät vain muutamia. Maali on raskasta. Plein air -paletti ei edellytä kaikkia värisarjoja, joita voit käyttää studiossasi.
Toiseksi ajatelkaa todellisen paletin tai sekoitusalueen fyysistä kokoa. Sanon oppilailleni, että heidän fyysisten palettiensa pelkkää ilmaa varten tulisi olla yhtä suuria kuin pintojen, joille he maalaavat. Koska useimmat ulkomaalarit työskentelevät pieninä, heidän plein-palettien tulisi olla myös pieniä. Tämä on toinen syy rajoittaa ottamiasi värejä.
Joten mitä värejä otat? Tutkitaan mahdollisuuksia katsomalla Southern Head -sarjaani. Vain yksi sarjassa oleva maalaus luotiin ilmassa ilmassa Grand Manan Islandille New Brunswickissa, Kanadassa; Sitten luin teoksen useita kertoja studiossa näyttääkseen kuinka erilaiset paletit muuttavat kappaleen ulkoasua ja tunnetta. Kaikki värit, joihin viittaan, ovat Gamblin Artists Colorsin öljyjä, mutta voit valita samanlaisia värejä mistä tahansa merkistä ja soveltaa periaatteita mihin tahansa väliaineeseen.
Harmoninen Earth Plein Air -paletti
Jos olet erityisen kiinnostunut harmonisten värien saavuttamisesta, voit harkita rajoitettua mykistettyjen maavärivalikoimaa - neutraaleja, jotka harmonisoituvat luonnollisesti. Yhdessä sellaisessa paletissa käytetään keltaista okkeria keltaisena, palanut sienna punaisena ja norsunluun mustana sinisenä. Voit luoda ihania, ilmakehän maalauksia näillä väreillä. (Katso yllä olevat maalaisvälien Plein Air -paletti.)
Korkea-Chroma Plein Air -paletit
Jos tavoitteena on maalata auringonlaskun loistavat, korkean kroman värit, tarvitset jotain muuta kuin maavärejä. Harkitse väriteoriapaletin käyttöä sen sijaan. Väripyörän perusteella nämä paletit koostuvat tyypillisesti voimakkaasti värillisistä, nykyaikaisista pigmenteistä, kuten kadmiumista. Olen yksi monien taiteilijoiden joukosta, jotka haluavat jaetun primaarisen plein air -paletin, joka sisältää viileän ja lämpimän version kolmesta primaarista (katso Split-Primary Plein Air Palette - High Chroma, alla). Tämän paletin avulla voit sekoittaa melkein mitä tahansa ja mennä kaikki rikkaisiin väreihin.
Toinen tapa rakentaa väriteoriapaletti on lisätä sekundaarisia värejä primääriin sen sijaan, että primäärit jaettaisiin lämpimiksi ja viileiksi väreiksi. Tällainen pleineripaletti voi koostua kadmiumikeltaisesta vaaleasta, kadmiumoranssista, kadmiumpunaisesta väliaineesta, dioksatsiinilillasta, ultramariinisinisestä ja ftaalivihreästä. Tämän paletin vaarana on, että sinulla voi olla vaikeuksia ylläpitää värien harmoniaa. Ellet tiedä kuinka rauhoittaa värejä sekoittamalla täydennyksiä ja luomalla rikkaita neutraaleja, maalauksessasi on korkea kromaväri kaikkialla - jotain näet lauantaiaamuna sarjakuvissa, mutta et koskaan luonnossa.
Ensisijaiset Plein Air -paletit
Yksi tapa välttää liian korkeat kromaongelmat on rajoittaa väriteoriapalettisi vain alkeisiin jakamatta niitä tai lisäämättä sekundaareja (katso alempi ensisijainen Plein Air -paletti). Kolmio kadmium keltaista valoa, kadmium punaista valoa ja ultraramarinisinistä pitävät väriseoksesi lyhyellä hihnalla. Esimerkiksi split-primäärisessä plein air -paletissani on kaksi keltaista ja kaksi punaista, ja niistä voin tehdä neljä erilaista perus appelsiinia. Mutta ensisijaisella paletilla voin tehdä vain yhden. Lisäksi koska minulla on vähemmän valintoja, voin sekoittaa värejä nopeammin.
Jos haluat vieläkin helpomman tavan luoda väriharmoniaa ensisijaisen paletin kanssa, kokeile valkoisena valkoisena Napolin keltaista sävyä, joka on vaimennettu keltainen sävy (katso alapuolella ensisijainen Napolin keltainen Plein Air -paletti). Voit laittaa vähän tätä väriä melkein jokaiseen seokseen. Käytän Napoli keltaista sävyä kuin Napoli keltaista, koska värisävy ei sisällä perinteisestä Napoli keltaisesta löytyvää lyijyä. Saatat joutua lisäämään valkoista Napoli-keltaiseen saadaksesi riittävän vaalean sävyn, mutta vaikutus on sama.
Lisää harmaa
Toinen tapa jarrua korkeakromaalisissa väreissä on käyttää harmaita. Käytän Portland harmaata (saatavana vain Gamblin Artists Colorsilta), jolla on kolme arvoa: kevyt, keskipitkä ja syvä (katso Split-Primary Plus Grey Plein Air Palete, alla). Näiden lisääminen maaliseoksiin vähentää värien voimakkuutta. Esimerkiksi käytän yleensä ultramariinisinistä ja pysyvää alizariinia sekoittamaan varjoon keskiarvoisen violetin, mutta tämä erittäin vahva violetti voi näyttää epätodelliselta. Lisäämällä Portlandin harmaata väliainetta, pidän oikean varjoarvon, mutta vähemmän intensiivisellä kromilla, joka näyttää luonnollisemmalta. Voit käyttää kromaattista mustaa (tarvittaessa myös valkoista) samanlaisen tuloksen saavuttamiseksi. Vaikka voit lisätä nämä harmaat ja mustat ensisijaiseen palettiin, pidän niistä hyödyllisimpiä jaetun ensisijaisen paletin kanssa. Pienen harmaan lisääminen jokaiseen seokseen on paljon helpompaa kuin yrittää sekoittaa oikea lisäyhdistelmä samojen tulosten saavuttamiseksi.
Hienosäädetyt selkäilmapaletit
Kukaan plenin paletti ei ole oikein kaikissa olosuhteissa. Käytän useimmissa tapauksissa jaettua ensisijaista palettia, mutta toisinaan joudun korvaamaan värin tai täydentämään sitä muilla. Kun maalaan Sedonassa, Arizonassa, voin valita lisäävän terra rosaa ja keltaista okraa, värit, jotka sopivat hyvin Sedonan punaisiin kiviin. Voin myös lisätä dioksatsiinilillan realistisempiin varjoihin. Jos maalan kukkapuutarhoja, voin lisätä ruusuille quinacridone magentaa.
Toisin kuin ranskalaiset impressionistit, jotka rajoittuivat maaväriin ja muutamiin varhaisimpiin nykyaikaisiin pigmentteihin, nykypäivän plenerausmaalari voi valita laajasta spektristä. Tavoitteesi pitäisi olla löytää paletti, jonka avulla pääset ulkona ja kaappaat maisemaa vähiten huoletta ja hätää.
Tämä artikkeli Michael Chesley Johnsonin pelkistetyistä paleteista ilmestyi ensimmäisen kerran The Artist's Magazine -lehden heinä-elokuussa 2011.
Opi enemmän
- ”Peliilmamaalaus kahdessa istunnossa” - ilmainen online-artikkeli, kirjoittanut Michael Chesley Johnson
- Michael Chesley Johnsonin Secrets to Oil & Pastel Painting -menestyskokoelma - sisältää kolme DVD-levyä (Katso esikatselut!), E-kirjan ja e-lehden