Seuraava on osa vierasblogiviestien sarjaa asetelmamaalauksesta asiantuntijamaalari Jane Jonesilta, joka kirjoittaa usein Artist's Magazine -lehteä (lue hänen artikkeleitaan täältä).
Osa 2: Varjojen tarkastelu asetelmamaalauksessa ja muissa
kirjoittanut Jane Jones
Luomalla maalauksiani opit jatkuvasti uusia asioita. Ensimmäisinä vuosina taiteilijakäytännössäni halusin vain "saada se oikein". Tiesin vähän, että voisin oppia "saamaan sen oikein", ja sitten ensi vuonna "saan sen vielä oikeammalle" -er.”Tavoitteena” saada se oikein”on vaikea ja se liikkuu aina edessäni.
Valo voi luoda tunnelman asetelmamaalauksessa… pehmeä tai dramaattinen, avoin ja tuulinen tai jännittynyt. Valo voi olla kriittinen elementti maalauksesi viestinnässä. Ja varjoja on tarkasteltava yhtä lailla vaaleiden alueiden kanssa.
Arvon kontrasti asetelmamaalauksessa
Erittäin kirkkaassa valossa varjot ovat hyvin tummat suhteessa vaaleisiin alueisiin. Kun valo ei ole niin kirkas, näiden kahden välillä on vähemmän kontrastia. Maalaamisessa sinun on aina harkittava vastakohtien käyttöä ja valon luomiseen tarvitset tummaa.
Indulgensseissa (alapuolella, oikealla) valo on melko pehmeä eikä dramaattinen. Se lukee sillä tavalla, koska vaaleiden alueiden ja varjojen välillä ei ole valtavaa kontrastia.
Mutta Silent Night -ympäristössä (yllä) valo on osittain dramaattinen, koska vaaleiden alueiden ja varjojen välillä on paljon kontrastia.
Varjovärit asetelmamaalauksessa
Visuaaliset järjestelmämme on suunniteltu näkemään parhaat valossa, joten on todella helppo nähdä valot referenssimateriaalissasi. Tummien, myös varjojen, näkeminen vie hiukan enemmän työtä, mutta niiden luominen mahdollistaa valon illuusion. Kun vietät enemmän aikaa tummien värien ja varjojen analysointiin, visuaalinen järjestelmäsi herkää heille. Niiden näkeminen on entistä helpompaa ja helpompaa sekoittaa värit ja maalata ne.
Varjojen värit voivat olla hankalia, etenkin valokuvavertailumateriaalissa, koska tummien valokuvaaminen ja tulostaminen ei ole läheskään yhtä hyvä kuin vaaleammille alueille. Huomaan, että olen usein varjoalueiden värejä. (Digitaalisissa valokuvatiedostoissa on yleensä enemmän tietoa kuin tulostuksessa, joten maalaan käyttämällä sekä valokuvia että näyttöä.)
Ensinnäkin kiinnitän todella tarkkaavaista varjoihin todellisuudessa. Mikään ei voi korvata todellisuutta! Jos minulla on kysyttävää verhojen varjojen kuvan väristä, otan kankaan ulos auringonvaloon ja katson niitä. Ja joskus teen väri muistiinpanoja kukkavärejä, kun olen ne asetettu. Laitan palelleni muutaman todennäköisimmän värin ja otan sen kukille ja sekoitan värit. Se on ainoa varma tapa tietää, millaisia värejä he todella ovat. Ja se vie vain muutaman minuutin. Varjovärien oikea saaminen on todella tärkeää. Varjot eivät ole vain valossa olevien värien tummempia versioita.
Koska kuvan enimmäkseen auringonvalossa, ulkona, tiedän, että taivaan väri heijastuu asetelmani väreissä, mikä tekee niistä viileämmät (sinisemmät) etenkin varjoalueilla. Kun kuvaan auringonvalossa studiossani, varjot ovat lämpimämpiä, koska katto ja seinät ovat lämpimämpiä kuin taivaan väri. Tiedän tämän, koska olen viettänyt paljon aikaa katsomalla niitä. Ja mitä enemmän näen, sitä enemmän näen. Emme näe kaikkea kerralla. Taiteilijalle näkemisen oppiminen on elinikäistä työtä ja vaatii tietoista huomiota keskittyen todella siihen, mitä katsot. Kysyn itseltäni: "Kuinka sekoitan tuon värin?"
Asetelma-asetelman reunat
Vaaleiden ja tummien alueiden välisten reunojen laatu antaa paljon tietoa valon laadusta. Mitä pehmeämpi valo on, sitä pehmeämmät reunat vaaleiden ja tummien alueiden välillä ovat. Mitä kirkkaampi (ankarampi) valo on, sitä kovemmat reunat ovat. Katso kahta asetelmamaalausta yllä. Indulgences-varjojen reunat sekoitetaan pehmeämmin kuin Silent Night -ympäristössä, jossa reunat ovat paljon kovemmat, useimmilla alueilla. Kun varjo taantuu sitä valavaan esineeseen, reunat muuttuvat pehmeämmiksi… yleensä. Ja niitä on vaikeampaa, jos varjo on lähinnä kohdetta… yleensä. Katso oikealla olevan kallion heittämää varjoa ja huomaat, että sen varjoreunat ovat paljon vaikeammin lähellä kallioperää ja sekoittuvat pehmeämmin, kun ne siirtyvät pois kallion päältä.
Muistan ensimmäisen kerran, kun loin uskomattoman valon illuusion maalaukseen ja olin niin jännittynyt! En ole unohtanut sitä hetkeä, ja etsin silti sitä tunnetta aina, kun luon maalauksen!
Toivon, että tämä auttaa sinua ymmärtämään, mitä varjoihin on etsittävä ja miten ne luodaan maalaukseesi. Seuraavassa blogimerkinnässäni lopetan tämän sarjan valolla artikkelin siitä, kuinka maalata illuusion valo.
