Tämä artikkeli Rick Pasista ilmestyi ensimmäisen kerran The Artist's Magazine -lehden lokakuun 2007 numerossa.
Kun ihmiset kuulevat taiteilijan Rick Pasin matalan, mitatun äänen ensimmäistä kertaa, he viittaavat siihen, että hänellä voisi olla menestyvä ura radiolähetyksissä, mutta lähetystoiminnan hyöty olisi ollut taidemaailman menetys. Pas on erikoistunut luonnon ja villieläinten maalaamiseen, mutta hänen keskittymisensä on luonnossa näkyviä abstrakteja kuvioita ja kuvioita, kuten lehden suonet tai koiran siipissä oleva jäljennös. Aivan kuten edeltäjänsä John James Audubonin tavoin, Pas haluaa ihmisten kokevan erämaa-alueen kasviston ja eläimistön kauneuden ei vaikutelmana, vaan todellisina ilmiöinä, jotka esitetään kauniissa, mutta tuskallisissa yksityiskohdissa.
Rick Pasin tausta
Maalauksellisessa Michiganissa syntynyt ja kasvatettu Rick Pas on aina ollut intohimoinen ulkoiluun. Melonta, lumikenkäily, hiihto ja retkeily erämaassa - hän on tehnyt kaiken. Hänelle oli luonnollinen vuoro sisällyttää luonto työhönsä. "Olen aina ollut kiinnostunut luonnosta", Pas sanoo. “Aloitin tekemästä villieläintaidetta, esimerkiksi ankkaleimasimia. Pääsin pisteeseen, jossa sanoin, että en oikeastaan tarvitse eläintä tässä koostumuksessa; Voin työskennellä ilman sitä. Joten joskus käytän vain lehtiä tai oksia perusasetelmana."
Rick Pasin suurimmat vaikuttajat ovat olleet Georgia O'Keeffe, joka maalasi kuuluisat kukansa abstrakteina muotoina; villieläintaiteilija Robert Bateman, joka käyttää akryylejä leikkiäkseen muodossa, valossa ja tilassa; ja kanadalainen James Fenwick Lansdowne, joka tekee yksityiskohtaisia maalauksia lintuista akvarelleilla. Pas mainitsee myös yllättävän yllättäen Jean-Auguste-Dominique Ingresin, joka vastusti 19. vuosisadan alkupuolella suosittua romanttista henkeä tarkkuudella, joka kuitenkin sallii kankaan ja lihan sensuurin näytön.
Ensisijainen akryyliin
Vaikka Rick Pas on maalannut öljyyn aiemmin ja pitänyt siitä, hän mieluummin työskentelee nyt akryylissä, koska se kuivuu niin nopeasti. Hän työskentelee piirtopöydällä ja hänellä on tapana nojata maalaukseensa työskennellessään yksityiskohtien parissa, mitä hän ei voinut tehdä hitaammin kuivuvien öljyjen kanssa. Tietenkin hänen on työskenneltävä nopeasti ennen maalin kuivumista. Entä jos hän tekee virheen? Pas vastaa:”Ääritapauksessa joudun raaputtamaan maalin, hiomaan alueen alas ja tekemään sen uudelleen. Muuten maalan vain sen yli, kun se on kuivunut. Tyyliäni on käyttää sujuvia siveltimen pisteitä. En halua maaliin paljon tekstuuria, joten en halua rakentaa liikaa peittämällä virheitä liian usein. Viimeistely on melko sileä; voit nähdä harjaiskuja vain, jos katsot tarkkaan. Kolmiulotteisen vaikutelman saamiseksi luon varjoja käyttämällä hyviä pimeä-valo-arvoja.”
Valokuvaviite
Rick Pas käyttää usein valokuvia viitteeksi. Hänellä on SLR (yhden linssin refleksi) -kamera ja digitaalikamera, jonka hän on ottanut mukaansa matkoille ympäri Michigania, Ontarion, Alaskan ja Afrikan.”Olen matkustanut syrjäisiin erämaahan, mutta joskus löydän idean pihaltani. Ystäväni antoi minulle kookospähkinän hyalophora cecropiasta, Pohjois-Amerikan suurimmasta koista, sen jälkeen kun tein ensimmäisen koiomaalaukseni. Kun koi ilmestyi, ajattelin että se on naaras ja panin sen ulkopuolelle toivoen, että se houkuttelee urosta. Se teki; he parittuivat ja tuottivat munia. Yritin sitten siirtää munat puihin. Seitsemänvuotias poikani sai todistamaan kaiken tämän, mutta hän lupasi olla kertomatta naapureille golfkentän täydellisillä nurmikoilla, että panen koi-munia puihimme!”
Rick Pas on myös alkanut kokeilla tietokoneita maalauksien säveltämiseen skannaamalla viitevalokuvia ja siirtämällä asioita tutkimaan sommittelumahdollisuuksia. Sitten hän piirtää pikkukuvan sävellyksen.”Aloitan idealla, teen luonnos ja kerän haluamani esineet maalaukseen”, Pas sanoo.”Kerän esimerkiksi lehtiä ja järjestän ne haluamallani tavalla. Otan yleensä valokuvia myös siitä järjestelystä, koska jos jättäisin lehdet ympärilleni, ne saattavat rikkoutua tai kuihtua ja käpristyä minuun."
Prosessi ja materiaalit
Pikkukuvan koostumuksen jälkeen Rick Pas tekee yksityiskohtaisen lyijykynäpiirroksen koko paneelille. Sitten hän alkaa rakentaa mustavalkoista maalausta mattaväliaineella. Seuraava askel on aloittaa kiilto- tai satiiniväliaineella tehtyjen värilasien kerrostaminen. "Tavoitteenani on valoisa ulkoasu ja tuntuma", hän sanoo.”Valot ja tummat ovat vahvistettuja ja yksityiskohdat määritetään edelleen monilla muilla siveltimillä. Joskus pysyn alueella, viimeistelen kaiken värillisinä ja siirryn seuraavaan osaan; Muina aikoina lisään väriä kuljettaessani.”Pas käyttää UV-kestävää satiinipinnoitetta, Golden Archival spraylakkaa, suojaamaan lopputyötä. (Katso alla oleva Rick Pasin akryylimaalauksen esittely.)
Rick Pas käyttää yleensä kultaisia nestemäisiä akryylia ja vedellä ohennettua kultaista geeliväliainetta (matta ja kiiltävä). Hänen paletinsa on lihakauppias. Aikaisemmin hän on maalannut masoniittilevylle, mutta hän on kokeillut uudenlaista muovia (polyvinyylikloridia) - Alcanin valmistamaa Sintra-levyä -, joka voidaan leikata pyörösahalla; se on kevyempi ja helpompi kuljettaa. "Voit gesoida sen kuten puupaneeli, jotta maali tarttuisi", hän sanoo. Pas käyttää ohuita akvarelliharjoja ja piirtotyökaluja, kuten ranskalaisia käyriä, malleja ja teknisiä kynää, jotka on täytetty ohennetulla akryylimaalilla, piirtääksesi linjat linnun höyhenille, suonille lehden päälle tai koiran siipien yksityiskohtiin. Suurennuslasi auttaa häntä myös työstämään pienempiä yksityiskohtia.
Rick Pasin työpäivä alkaa aikaisin, ja hän yleensä sijoittaa kahdeksaan kymmeneen tuntiin päivittäin kot studiossa. Jotkut tuosta ajasta, kuten puheluista tai tietokoneesta, vievät taiteen loppua. Hän yrittää olla kurinalainen ja pyrkii jatkuvasti maalaamaan.”Maalaus on riippuvuus”, Pas sanoo.”Alkuidea ja alustavat luonnokset antavat minulle luovan korkeuden. Kuitenkin, kun maalaus ei toimi oikein, en saa hyviä ideoita, tekniikkani ei vain ole hyvä tai yksityiskohdat muuttuvat tylsiksi, joudun tylsyyteen. Aion miettiä seuraavaa maalaustani ja minun on pakotettava itseni keskittymään uudelleen.”Onko hän potilas? "Jotkut sanoisivat sen", Pas vastaa. "Mutta minun on myönnettävä, että on aikoja, jolloin haluaisin hylätä kaiken varovaisuuden ja tehdä 'Jackson Pollock'in ja heittää maalin vain taululle!"
Ylistys Rick Pasille
Kaksi ihmistä, jotka arvostavat voimakkaasti Rick Pasin työtä, ovat kokoelmien kuraattori Jane Weinke ja näyttelyiden kuraattori Andy McGivern Leigh Yawkey Woodsonin taidemuseossa Wausaussa, Wisconsinissa. "Olen erityisen ihastunut hänen suurennettuihin höyhenkuvioihin", Weinke sanoo, "ei vain ajatus höyhenen kauneudesta, vaan myös niiden ylisuuresta kuvasta." Pasin erottuva keskittyminen ja tyyli antavat katsojille uuden näkökulman lintuihin ja niiden sisällyttämiseen taiteessa.”McGivern lisää,” Rickin työ venytti villieläintaiteen käsitettä ainutlaatuisten näkökulmiensa kautta. Hän tutki abstraktiomallit ja paljasti linnun sulkakuvion rikkaat värit ja opetti meille, että luonnossa on vielä kauneuden kerroksia, joita on vielä löydettävä.”
Rick Pasin akryylimaalauksen esittely
Työkaluihini kuuluu (1) ranskalaiset käyrät, joissa on teippiä, jotka nostavat käyrän maalauspinnan yläpuolelle, jotta maali ei kosketa ja pese Ranskan käyrää, (2) tekniset kynät on täytetty ohennetulla akryylimaalilla ja (3) mallit, jotka auttavat symmetristen muotojen piirtämisessä.
1. Aloitan pikkukuvalla ja siirryn kovan lyijyn (5H) lyijykynäpiirrokseen tasaisesti hiottuun gesoituun levyyn. Lyijykynäpiirros on yksityiskohtainen ja osoittaa varjostusta. Seuraavaksi teen mustavalkoisen maalauksen käyttämällä nestemäistä mustaa akryylimaalia ja vedellä ohennettua akryylimattaväliainetta.
2. Aloitan värillisten lasiteiden kerrottamisen sammalialueelle. Lasitteet tehdään nestemäisillä akryylimaaleilla ja ohenneella kiilto- tai satiini-akryyliaineella. Tavoitteenani on loistava ilme. Käytän pyöreitä, litteitä ja filbert-vesiväriharjoja.
3. Vahvistan metodisesti valot ja pimeät. Käyttäen vuoraharjoja, joiden koko on 00-3, määrittelen yksityiskohdat edelleen monilla muilla siveltimillä. Lisätäksesi pinnan kirkkautta levitä toisinaan ylimääräisiä lasiteja näiden pienten siveltimien päälle.
4. Sitten piirrän suonet äidin siipiin veto- käyrien avulla. Työskentelen yleisen mittakaavan mukaan, jonka olin aiemmin piirtänyt. Seuraavaksi lisään väriä ja yksityiskohtia lasiteilla ja pienillä siveltimillä. Maalauksen aikana käytän usein suurennuslasia viittaaksesi koi-näyteeseen.
5. Koivunkuoren renderoimiseksi käytän vaiheissa 1–3 kuvattuja tekniikoita. Lisäksi rakensin läpinäkymättömiä titaanivalkoisia kerroksia ehdottaakseen koivunkuoreen kalkkimaista valkoista ilmettä.
6. Maalauksen viimeistelemiseksi lisään antennin. Kun maalin on annettu kuivua, suihkutan Cecropia / Birch (akryylia, 20 × 16) kultaisella arkkitehtuurisumulakalla.
Opi enemmän
- ”Lakkausakryylimaalaukset” - ilmainen online-artikkeli, kirjoittanut Jacqui Beck
- Perusakryylimaalauksen vinkit ja tekniikat - Katso Mark Mehaffeyn DVD: n esikatselu!
- Tilaa Acrylic Artist -lehti!
- Lue lisää ilmaisia online-artikkeleita muista huipputaiteilijoista, jotka on esitelty The Artist's Magazine -lehdessä.
Enemmän resursseja taiteilijoille
- Katso tarjottavia taiden työpajoja osoitteessa ArtistsNetwork. TV.
- Hanki rajoittamaton pääsy yli 100 taideohjekirjaan.
- Online-seminaareja hienoille taiteilijoille
- Opi maalaamaan ja piirtämään latausten, kirjojen, videoiden ja muun avulla North Light Shopista.
- Tilaa The Artist's Magazine.
- Tilaa Artist's Network -uutiskirjeesi ja lataa ilmainen The Artist's Magazine -lehti.