K. Selitättekö”kuiva asennus”?
A. Kuiva-asennus on tapa kiinnittää paperi tukilevyyn. Kehittäjäsi voi tehdä tämän puolestasi; se vaatii kalliita laitteita, joita harvoilla taiteilijoilla olisi studiossa. Pastellin pinta asetetaan tukilevylle, kuiva-asennettavan liiman arkin kanssa näiden kahden väliin, ja asetetaan sitten kuiva-asennuskoneeseen, johon kohdistuu lämpö itsessään tai paine, joko lämmöllä tai ilman. Tuloksena on paperin ja tuen tiukka sitoutuminen.
Kuiva-asennuksen haitoihin sisältyy sen valmistuskustannukset, ja tosiasia, että kun maalaus on kuivattu, et voi helposti muuttaa mieltäsi valmiin työn koosta. Suurimmalla osalla meistä on ollut kokemusta katsoa valmiin pala ja päättää, että se olisi parempi, jos leikata. Kuivaan asennetulla paperilla sinun on leikattava tukilevy varovasti sen sijaan, että leikkuu vain paperia.
Pastellit ja pastellit, joissa käytetään akvarellipapereita, tarvitsevat tukipaneelin valmiin kappaleen kehystämiseksi, mutta kuiva-asennus ei ole ainoa tapa saavuttaa tämä. Voit sen sijaan nauhata työtasosi taustalevylle - peittämällä teippiä tai taiteilijan teippiä pitääksesi sen vakaana työskennellessäsi.
Sitten, jos kehystät pala matolla, valmis maalaus voidaan saranoida mattolevyyn tai se voidaan kiinnittää taustalevyyn, jossa on kulma- ja / tai sivukiinnikkeet. Kehittäjäsi voi tehdä tämän puolestasi.
Jos pidät tunteesta työskennellä tukilevylle kiinnitetyllä paperilla tai jos maalat aluksi märällä materiaalilla, on muita vaihtoehtoja. Voit itse liimata paperin tukilevylle, mutta muista käyttää hapoton liimaa ja varo levittää se tasaisesti pintaan. Olen käyttänyt kirjansideaineen neutraalia pH-nestemäistä liimaa, jolla on hyvät tulokset, ja tiedän taiteilijoita, jotka ovat käyttäneet akryylimattaväliainetta tai Miracle Muck -nimistä liimaa kankaan kiinnittämiseen taustalevyyn. Olen kuullut myös eräistä taiteilijoista, jotka käyttivät suihkeliimaa tähän tarkoitukseen, vaikka kun yritin sitä ja sitten maalattiin aluksi kostealla väliaineella, paperi solki.
Tärkein huomio liimaa tai liimaa valittaessa on se, että sen pH on neutraali ja että se voidaan levittää tasaisesti, jotta se ei jäisi palamaan. Kiinteän sidoksen varmistamiseksi on hyvä idea peittää pinta paperilla ja asettaa sen painot muutamaksi tunniksi liiman kuivuessa.
Q. Ihmettelen, kuinka muut taiteilijat seuraavat maalauksiaan. Olen kokeillut vain otsikoita, mutta olen huomannut unohdin, missä maalauksessa millä nimikkeellä oli. Onko olemassa numerointijärjestelmä, joka on yksinkertaisempi? Minulla on digitaalikamera ja ajattelin, että se ratkaisee ongelmani, mutta se ei onnistunut
V: Käytettävissä on ohjelmisto, nimeltään WorkingArtist®, joka on suunniteltu seuraamaan maalauksiasi. Se toimii PC: llä eikä Mac-versiota ole, joten en ole henkilökohtaisesti käyttänyt sitä, mutta monilla taiteilijoilla on.
Minulla on myös digitaalikamera ja säilytän kopion jokaisesta tekemästäni maalauksesta tietokoneeni kansioon. Nimetän kuvatiedoston maalauksen nimellä. Sitten seuraan laskentataulukossa yksityiskohtia, kuten kuinka suuri se on, milloin ja missä se on voinut olla järjestetty näyttelyihin, milloin se lähetettiin galleriaan ja milloin se myytiin. Jos tarkastelen laskentataulukkoa ja maalauksen otsikko ei soi kelloa, voin siirtyä kuvatiedostooni ja katsoa nopeasti maalauksen kuvaa päivittääksesi muistini.
Q. Kuinka valokuvaat pariton kokoisia maalauksia? Minulle on annettu käsitys nauhata diakuva ja kiinnittää maalaus taustalevylle ja ampua koko kuva. Onko tämä hyväksyttävä ja toinen idea?
A. Dian valmistelemisen pääsyä varten juries-näyttelyyn on tarkoitus näyttää vain maalaus - ei taustaa, ei mattoja, ei levyä, johon se on teipattu. Ensimmäinen kuvailemasi menetelmä on yleisesti hyväksyttävä.
Asenna dia sisällyttääksesi koko maalauksen. Kun saat dion takaisin elokuvaprosessorilta, avaa kiinnike. Käytä puhtaita puuvillahansikkaita sormenjälkien estämiseksi ja työskentele kevyellä pöydällä, peitä kaikki paitsi maalauskuva hopeisella Mylar-teipillä. (Voit yleensä ostaa tämän nauhan samassa paikassa, jossa diafilmiäsi käsitellään, tai hyvästä kamerakaupasta.) Tarvitset X-Acto-veitsen nauhan leikkaamiseen, ja saatat tarvita luupan tai muun suurennuslasin nähdäksesi maalauksesi reunat.
Kun kuva on naamioitu, vie se takaisin elokuvaprosessoriin ja aseta se uuteen telineeseen. Tämä on hyvin tärkeää! Arvioin äskettäin näyttelyä, jossa puoli tusinaa dioa oli teipattu oikein, mutta sitten liukui vain takaisin aiemmin avattuun kiinnikkeeseen. Liukumäet liukastuivat kiinnikkeissä, kun ne siirtyivät karusellin katseluasentoon, ja yksi putosi kokonaan ulos. Monet tuomarit yksinkertaisesti poistavat tällaiset ongelman kalvot.
Toinen kuvailemasi menetelmä on vähän vaikeampi. Et halua, että taustalevy näkyy diakuvassa, joten ainoa tapa tehdä tämä työ on nauhata maalauksesi taustalevylle ja leikata sitten neutraali värilauta, jonka aukko on tarkalleen kuvan kokoinen. Mattolevyn on oltava riittävän suuri peittämään taulun kokonaan. On todella vaikeaa saada se oikein paikalleen heittämättä varjoa maalaukselle, joten en suosittele tätä menetelmää.
Lisätietoja aiheesta, katso”Viisi vinkkiä pääsemiseen Juried-ohjelmiin” napsauttamalla tätä.
Onko sinulla oma pastellikysymyksesi? Kirjoita meille osoitteessa [email suojattu].
Lue lisää Pastell Q & As napsauttamalla tätä.
Enemmän resursseja taiteilijoille
• Katso taiteen työpajoja tarpeen mukaan osoitteessa ArtistsNetwork. TV
• Online-seminaareja hienoille taiteilijoille