Rullaa ruusut
kirjoittanut Jane Jones
Noudata perusmuotoja ja maalaa terälehden rullia ja lehtiä kääntöpuolisesti kuten ammattilainen.
Terälehdet ja lehdet esittävät useita erilaisia muotoja ja liikkeitä. Muutama käännös, jotkut rypistyä ja toiset käyrät siro teloissa. Joidenkin taiteilijoiden mielestä ruusuja on vaikea maalata, mutta jos hajotat ne yksittäisiksi muodoiksi, yrityksestä tulee paljon helpompaa. Myönnetty, että käsitteleminen lukuisista pienistä muodoista, jotka löytyvät näistä kukista, vaatii jonkin verran kärsivällisyyttä, mutta harjoitus on hyvin aikaa ja vaivan arvoista, kun näet maalatut ruusut elävän.
1. Vastaa terälehden rullia sylintereillä
Ruusun terälehdet rullaavat, ja nämä telat ovat pohjimmiltaan pieniä sylintereitä. Sekä terälehden teloilla että sylintereillä arvojen muutoksilla on ennustettavissa oleva aste: Arvot ovat kevyimmät siellä, missä valo on voimakkainta; ne tummenevat, kun ne siirtyvät valosta, ja ne ovat tummimpia, kun sylinteri (tai rulla) on kauimpana valosta.
2. Tutki valoa, siirtymiä ja reunoja
Osa minkä tahansa muodon kauneudesta on heijastuva valo kevyimmän alueen vastakkaisella puolella. Etsi tätä aina kukista, koska jokainen terälehti heijastuu ympäröiviin terälehtiin. Tästä syystä voit yleensä nähdä jonkin verran heijastuvaa valoa jokaisessa ruusun terälehden rullassa. Jotkut näistä alueista on merkitty valollani A: lla. Arvoja arvostelemalla heijastuneen valon näyttämiseksi on hieno tapa erottaa terälehdet, etenkin varjoalueilla.
Ota myös huomioon, kuinka nopeasti tai hitaasti arvot siirtyvät vaaleasta tummaksi tietyn terälehden sisällä. Ruusun terälehdissä muutokset tapahtuvat nopeasti, koska telat ovat pieniä. Jos nämä olisivat pitkiä lilja terälehtiä, sylinterit olisivat suurempia ja siirtymät asteittaisempia. Mieti arvojen välisten reunojen laatua: Ovatko ne kovia vai pehmeitä? Kovat reunat (merkitty B) ilmestyvät yleensä silloin, kun varjo heitetään tai kun kaksi terälehteä koskettavat toisiaan. Toisaalta kaikilla tämän valokuvan terälehden teloilla on pehmeät reunat (merkitty C).
3. Aseta alkuperäisvärit
Aloitin maalaamisen laittamalla ohuen, erittäin valoisan sävyisen kerroksen Daniel Smithin ultralamariinipunaisesta sekoitettuna Liquinin (Winsor & Newton) kanssa gessoed-levylle. Tiesin, että tämä viileä, läpinäkyvä punainen näkyy taustavärin läpi, liittäen sen ruusuun.
Työskentelen aina takaa eteenpäin, joten seuraavaksi maalasin taustan ja marmorisen pöytätason. Kaikki värit, joita käytin tässä maalauksessa, olivat sekoituksia Daniel Smithin pysyvästä alizariinikiroksesta, Winsor & Newton -viridiaanista ja sap-vihreästä, titaanivalkoinen sekoitettuna arvojen luomiseen. Käytin väliaineena Liquin-liuosta maalin liikkumisen helpottamiseksi ja kuivumisajan nopeuttamiseksi.
En halunnut, että taustaväri vaikuttaisi kukan herkkiin pinkeihin, joten kun tausta oli kuiva, maalasin ruusun alueen titaanivalkoisella lisäämällä hiukan nestettä, jotta tämä aluskarva kuivaa nopeasti. Kun se tapahtui, piirrosin ruusun ääriviivat pinnalle.
4. Maalaa jokainen terälehti
Maalaan yleensä ruusun keskeltä ulos, joten aloitin ylälehtiä. Ensimmäisellä telalla (D) on tasaiset siirtymät vaaleasta tummaan erittäin pehmeillä reunoilla, mutta se ei näytä heijastuvaa valoa, koska sen takana oleva terälehti on melko kevyt. Jos tuo terälehti olisi tumma, heijastetun valon lisääminen olisi hieno tapa erottaa terälehden rulla sen takana olevasta terälehdasta, minkä tein terälehden E kanssa.
Jokainen tela on pieni sylinteri (tai variaatio yhdestä), ja jokainen tela on maalattava oikeilla arvoilla, ja näiden arvojen välillä on oltava pehmeät siirtymät. Näiden terälehtirullien maalaaminen on aikaa vievää, mutta saat tunne saavutuksesta jokaisella.
Hanki kukkalehdenmaalausvinkkejä ja paljon muuta, kun kirjaudut The Artist's Magazine -lehden uutiskirjeeseen. Rekisteröidy nyt ja saat myös ilmaisen, ladattavan The Artist's Magazine -lehden
5. Käännä lehti
Avain luotaessa kääntö kukka terälehdessä tai lehdessä on seurata reunaa kun se rullaa kääntymisen ympäri. Sillä reunalla on yleensä ainakin vähän valoa, jota korostan. Jos valoa ei ole havaittavissa varsinaisella lehden tai terälehden reunalla, teen sen havaittavissa maalauksessa. Jos lehti on varjossa, luon reunan tummempi arvo, mutta näytän reunan aina jollain tavalla.
Kun terälehti tai lehti kääntyy, yleensä osa siitä on valossa ja osa siitä kääntyy pois valosta, jolloin vaaleiden ja tummien alueiden havaitseminen on helppoa. Lehtini on melkein kokonaan valossa, mutta ylempään ja alaosaan vaikuttaa eri tavalla - valo heijastuu yläosasta ja kulkee sitten alaosan läpi, jolloin alaosa on kirkkaampi kuin yläosa. Riippumatta lehden asemasta valoon, avaimen kuvaamisen avain on reunan luominen, joka virtaa lehden yhdestä osasta ja yhdistää sen toiseen.
6. Viimeistele marmori ja maljakko
Lähetettyjen taivas lähetettyjen (yllä) loppuun lasin marmorin takareunan ja etupisaran seoksella alizariinikirkkaa, viridiaania ja sap vihreää. Sitten päätin, että marmorin yläosan etuosa oli liian tumma, joten sivelsin hyvin ohuen titaanivalkoisen kerroksen sekoitettuna pieneen määrään seosta, jolla olin maalannut marmorin. Maalasin lasimaljakko samoilla väreillä kuin taustaa varten (katso vaihe 3). Lisäin vaaleimpiin väreihin vähän titaania valkoista vaaleimpaan taustaväriin.
Jane Jones on klassisen asetelmamaalauksen (Watson-Guptill, 2004) kirjailija ja suosittu työpajaopettaja. Katso lisää hänen työstään ja opi hänen työpajoistaan ja DVD: ltä osoitteessa www.janejonesartist.com.
Ilmainen artistnetwork.tv -esikatselu
Napsauta tätä nähdäksesi ilmaisen videon esikatselun kauniista kasvitieteellisistä kasveista Bente Starcke Kingin kanssa.”
Enemmän resursseja taiteilijoille
• Katso taiteen työpajoja tarpeen mukaan osoitteessa ArtistsNetwork. TV
• Online-seminaareja hienoille taiteilijoille