Kun sekoitat täydentäviä värejä, saat harmaan neutraalin. Ensisijaiset ja toissijaiset värit ovat tyydyttyneitä ja voimakkaita, mutta kun sekoitetaan kaksi suoraa, voimakasta komplementtia, kuten punainen ja vihreä, ne vaikuttavat toistensa visuaaliseen voimaan. Toisaalta, kun sekoitat lähellä täydentäviä aineita, kuten oranssia ja vihreää, saat elävämmän neutraalin, koska se sisältää enemmän värivärähtelyä.
Neutraalit voivat olla upeita yksin, mutta niiden todellinen etu on niiden tukevassa suhteessa kylläiseen väriin. Hyvin sekoitetun harmaan ympäröimällä kylläinen väri on parhaimmillaan. Maalatessani luotan aiheeseeni nähtyni määritelläksesi, kuinka harmaani sekoitetaan. Seuraava esitys maalauksesta Tangerine on white plate (yllä; öljy kankaalle, 14 × 11) näyttää prosessin.
Aloitin sijoituspiirustuksesta. Käyttämällä Napoli keltaista, ohennettua pellavaöljyllä ja nro 4 kirkkaalla, kartoitin koostumukseni asennukseni perusteella (yllä, ylä). (Napolin keltainen irtoaa kankaalta helposti hieman Martin / F: llä. Weber Turpenoid Natural, mikä yksinkertaistaa pyyhkimistä ja korjaamista.) Löysin sitten kevyimmän valoni, joka tässä maalauksessa on valonheitin kohokohta mandariinilla (alhaalla).. Mandariiniin piirretty pieni suorakulmio edustaa sitä kohokohtaa.
Seuraavaksi löysin keskiarvot. Kuvittele harmaa asteikko 0f 1-10, jossa yksi on valkoinen ja 10 musta. Etsin arvoa nro 5, joka muodostaa suurimman osan maalareiden näkemistä arvoista. Sekoittamalla ensin keskiarvojani, hallitsin kuinka tummaksi maalauksestani tulee. Valkoinen levyni oli seos, joka sisälsi yhtäläisiä osia palanut ummetia ja ultramariinisinisiä, tarpeeksi valkoista värien saattamiseksi oikeaan arvoon. Muutin väriä ja lisäsin lisää oranssia levylle suoraan mandariinin ympärille heijastetun värin näyttämiseksi. Lautasen takana oleva kangas oli tehty samasta harmaasta kasaan minun paletin päällä, hieman violettilla, jotta se olisi hiukan viileämpi kuin levy. Estin väreissäni nro 12 kirkkaalla.
Asetettujen keskiarvojen kanssa värjäsin mandariinin tietäen tarkalleen kuinka tumman voisin tehdä sen. Kevyeen päähän sekoitin kadmium-sitruunankeltaista, kadmium-keltaista väliainetta ja vähän pysyvää ruusua. Varjoalueelle sekoitin kadmiumkeltaista väliainetta, pysyvää ruusua ja palanut siennaa. Hedelmien puolella huomasin violettipisteen, joten lisäsin sen.
Sitten lisäsin vilkkaan varjon mandariinin alle käyttämällä värejä, jotka näin siellä - violetti ja oranssi. Huomaa, että levyn varjo on melkein sama arvo kuin mandariinin varjoisa puoli. Lisäin varjon levyn alle käyttämällä tummempaa versiota alkuperäisestä keskisävystäni säätämällä väriä keltaisella okkerilla ja sereanisinisellä sävyllä, mutta varmistaen, että lisäykset eivät muuttaneet varjoarvoa. Etsimään varjojen värivihjeitä, liioittelin sinistä tehdäkseen rohkeamman visuaalisen lausunnon.
Estin rypäleissä Napoli-keltaisella, pysyvällä vihreällä valolla, kadmium-keltaisella väliaineella, kadmium-sitruunankeltaisella ja keltaisella okralla. Heijastaen viinirypäleet ottivat ympärilleen värejä - mandariinin oranssi ja taivaan violetti sininen. Viinirypäleiden alla olevat varjot sekoitettiin rypäleen väri plus violetti ja keltainen ihanan harmaaksi tekemiseksi. Löydät aina esineen värin sen varjossa.
Tässä vaiheessa etsin pieniä, tummempia, voimakkaampia värejä, kuten levyn sisällä olevaa ohutta nauhaa ja mandariinin alla olevaa aluetta. Mitä enemmän väriä kyllästyivät nämä pienemmät alueet, sitä enemmän valkoinen lautaseni ja pöytäliina näyttivät. Maalareina meidän on luotava kontrasti värin ja arvon kanssa. Näin, että kevyin valo oli erittäin voimakas ja arvorakenne toimi.
Pöytäliinaraidat korostivat levyn neutraalia väriä ja toivat maalauksen yhteen. Tein raidallisen kuvion suuremmaksi kuin se todella oli, koska tiesin, että suuremmat raidat olisivat yksinkertaisempi, vahvempi elementti maalauksessa.
Maalauksen viimeistely on joskus vaikein vaihe. Taukon jälkeen tajusin, että viinirypäleiden oli oltava vihreämpiä, joten vihreämmiksi ne tulivat pysyvällä vihreällä valolla plus hieman valkoisella, kadmium-sitruunankeltaisella ja Napoli-keltaisella. Tein piirustuksen rypäleistä rapeaksi, kuvaaen tasoja nro 8 kirkkaalla. Maalautin myös levyn reunan puhdistaakseen sen. Valkoinen plus pysyvä ruusu pehmentävät mandariinin kohokohtaani. Sitten astuin taaksepäin ja katsoin. Maalaus pysyi yhdessä. Pidin piirustuksesta ja tavasta, jolla siveltimen iskut kuvaavat muotoa. Finis!
Lue Karen O'Neilin koko artikkeli”Upea harmaa” tilaamalla The Artist's Magazine -lehden heinä-elokuun 2008 numeron.
Enemmän resursseja taiteilijoille
• Katso taiteen työpajoja tarpeen mukaan osoitteessa ArtistsNetwork. TV
• Online-seminaareja hienoille taiteilijoille
