Kun muutin ensin New Yorkiin noin tusina vuotta sitten, piirsin isäni kasvot muistista melko paljon. Se ei yleensä ollut lainkaan hyvä kuvaus, mutta toisinaan se johti komean miehen kunnon piirtämiseen - joka muistuttaa minua kärjestä, jonka ystäväni Dan Gheno kerran antoi minulle maalaamisesta tai perheesi piirtämisestä. "Sano vain, että se on piirros elokuvatähdistä", hän nauroi. Sitten, kun he havaitsevat pienen samankaltaisuuden, he tuntevat olevansa jonkin verran imarreltuja.
En käyttänyt isäni piirustuksia ensisijaisesti tapana parantaa piirtotaitojani, vaikka se oli ehdottomasti toissijainen syy. Kaipasin isääni. Ajattelin näitä muistipiirroksia toisena päivänä, kun löysin Joe Skrapitsin artikkelin Drawing-lehden varhaisessa numerossa. Skrapits puhuu paljon Horace Lecoq de Boisbaudranista, piirustusopettajasta, joka julkaisi kirjan vuonna 1847 nimeltään Muistin koulutus taiteessa. Yksi Lecoqin harjoituksista sisälsi piirustuksen kuvittelemisen muistetuista kohtauksista, jäljittämällä piirroksen sormella, ilmassa, silmät kiinni.
"Suoritettaessa sellaisia piirroksia ja maalauksia päässämme, aineelliset vaikeudet eivät haittaa ideoitamme ja tunteitamme, ja he voivat vapaasti leikkiä seurata luonnollista taipumustaan", Lecoq kirjoitti. "Niitä ei tarvitse slaaviski sitoa asioiden tarkkaan ulkonäköön, jota he voivat mukauttaa mielellään valitsemalla, abstraktiolla, lisäämällä niitä tai ottamalla ne pois, korostamalla tai koristamalla, lyhyesti sanoen oksastamalla, kuten se oli., ihanne todellisessa. … Eikö se olekaan tosissyylitys, jossa taiteilija, kun hän on luonut luonteensa omaksi, kykenee niin sanomaan infusoimaan häntä omalla henkilökohtaisella tunteellaan?"
Vaikuttaa siltä, että muistista piirtäminen ylittää yksinkertaisen renderöinnin tai piirtämisen perusteiden oppimisen. Se kouluttaa koko ihmistä ajattelemaan visuaalisesti ja kohtaamaan taiteellisen näkemyksensä.
Toinen kappale kyseisestä artikkelista sai huomioni - Skrapitsin pidättelevä väite, että jopa henkilö, joka vetoaa määrätietoisesti elämästä, piirtää tosiaan muistista. Hän lainasi Kimon Nicolaïdesia teoksestaan Luonnollinen tapa piirtää: "[sokeaa] ääriviivatutkimusta lukuun ottamatta ei ole mitään piirtämistä, joka ei ole muistipiirros, koska riippumatta siitä, kuinka pieni väli on siitä ajasta, kun katsotte malli, kunnes katsot piirrosta tai maalausta, muistat juuri näkemäsi."
|
| Tanssijat baarissa, kirjoittanut Edgar Degas, ca. 1900, öljy kankaalle, 51 1/4 x 38 1/4.
Phillips-kokoelma, Washington, DC Skrapitsin artikkelista: Vaikka Degas käytti malleja koko uransa ajan, hänen näkökyky oli riittävän heikko tämän maalauksen aikaan tehdä siitä todennäköisesti teos muistista. Hieman hahmojen hauska sijoittaminen toisiinsa nähden tarkoittaa myös, että työ tehtiin muistista. |
