James Toogood kommentoi William Trost Richardsin akvarellimaalausta A Rocky Coast.
kirjoittanut James Toogood
|
|
| Kivinen rannikko
kirjoittanut William Trost Richards, 1877, akvarelli ja guassi päällä kuituinen ruskea kudottu paperi, 28? x 36¼. Kokoelma Metropolitan Taidemuseo, New York, New York. |
Huomaa ensin, että Richards työskenteli täällä mattopaperilla. Tämä antoi hänelle mahdollisuuden työskennellä erittäin suurena. Mattopaperi on hieman kuvioitu ja epäsäännöllistä, mikä voi joskus vaatia hiukan raskaampaa maalin levittämistä. Se tulee suurina rullina, mutta ei välttämättä ole arkisto, vaikka olen nähnyt tämän maalauksen ainakin kahdesti ja se näyttää hyvältä - näyttää siltä pitävän hyvin.
Richards tunnettiin sekoittavan läpinäkyvää vesiväria erityyppisten läpinäkymättömien vesivärien kanssa, usein sävytetylle paperille. Tässä tapauksessa se on todennäköisesti akvarelli hänen paletistaan sekoitettuna kiinanvalkoiseen ja guašiin, joka on vesivärit, joihin on lisätty opasifikaattori, tyypillisesti liitu. Huomaa, että taivaan syvempi väri on todella mattopaperin väri. Mattopaperilla on tietty määrä väriä ja arvoa - tyypillisesti harmaata - joten oikeanpuoleisen hyvin vaaleankeltaisen okkerivärin saavuttamiseksi sinun on sekoitettava kiinalaista valkoista okran kanssa. Koska paperi on arvoltaan syvempää kuin kohokohdat minkä tahansa näiden kohokohtien saavuttamiseksi, hän käytti seosta, joka sisältää kiinalaista valkoista tai muuta läpinäkymätöntä väriä. Tämä menetelmä näkyy myös kivien sinisessä sinisessä pinnassa.
Näiden kahden sävyn lisäksi värit, joita näen, ovat palanut numero, raa'at numerot ja tummat, jotka on todennäköisesti tehty myymälän ostamilla mustalla, norsunluulla tai lampumustalla. Suurinta osaa tänään käyttämistämme väreistä ei ollut Richardsille saatavissa. Mutta kiinalaista valkoista oli ollut saatavana vuosia. Lisäksi sellaisilla väreillä kuin cerulensininen ja keltainen okra on runsaasti vartaloa, ja niitä voidaan käyttää selkeämmin. Hänellä oli värejä, joissa oli paljon vartaloa. Läpinäkyvien maalien sekoittaminen läpinäkymättömiin maaleihin oli toisinaan myös kiistanalainen kohta. Ja vaikka Richards tuki Ruskinin ajatusta uskollisista ideoista esitellä luontoa, hän ei hyväksy Ruskinin vaatimusta käyttää vain läpinäkyviä värejä. Tärkeintä on, että Richards voisi saada sen toimimaan. Alemmissa käsissä kömpelän siveltimen läpinäkymättömän maalin lisääminen muuten läpinäkyvään vesiväriin voi pilata sen. Mutta Richards voisi sisällyttää läpinäkymättömät kohdat läpinäkyvien alueiden kanssa täysin saumattomalla tavalla, joka katkaisee vapaasti nämä kaksi tekniikkaa yhtenäisen kokonaisuuden luomiseksi. Lyhyesti sanottuna, hän päätti maalata akvarellin melkein kuin öljyä, ja hän oli niin helppo, että pääsi eroon siitä.
Kalliokuviot ovat kerralla hyvin naturalistisia ja myös "Richardsia". Toisin sanoen, hän löysi tavan maalata asioita pääasiassa niiden ulkonäöltä, mutta tavalla, joka on kiistatta hänen. Hyvin usein, jos taiteilija haluaa saada asiat eteenpäin, hän lämmittää niitä. Mutta toinen järjestelmä on, että kaikilla arvoilla on etunäkymiä ja käytetään vain keskiarvoja taustoilla. Täällä Richards antaa suurimman arvoalueen vaaleimmista valoista tummimpiin pimeimpiin keskimmäisiin kallioihin. Kauempana, oikealla puolella olevilla aurinkovalaistuilla kivillä olisi ollut voimakkain valotunne, jos ne osoittaisivat enemmän kontrastia, mutta ne ovat edelleen alaisia.
Huomaa, kuinka Richards sallii taivaan harmaata laulaa harmauttamatta keskivälin kiviä saadakseen ne poistumaan. Näin tekemällä saatat nähdä kiviä ensin ja sitten taivaan, mutta kallioilla ei ole samaa näkyvyyttä, koska niiden arvot on pakattu. Uskon, että hän päätti vain pakata heidän arvonsa, älä harmaa niitä alas, joten olisi vastakohta taivaalle. Jos he olisivat harmaampia, heistä olisi tullut liian paljon taustasta.
Sävellyksen suhteen hän on tehnyt jotain erittäin mielenkiintoista - hän on antanut meille koko sarjan suuntaviivoja, jotka johtavat meidät sävellyksen läpi. Keskellä kallioiden takana kulkee linja, ja oikealla olevissa kiveissä oleva aukko johtaa silmän valtamereen. Sinulla on kaikenlaisia muita mahdollisuuksia - pilvet tuovat sinut takaisin sävellyksen keskustaan, ja pilviä vahvistaa lintujen sijainti, joka johtaa silmän taaksepäin, jolloin haluat nähdä, mikä kivien takana on. Vasemmalla oleva aukko on toissijainen vahvistus siitä, mitä tapahtuu. Ja on myös muita tapoja päästä käsiksi tähän sävellykseen. Me liikumme länsimaissa suurimman osan ajasta vasemmalta oikealle. Hän on antanut meille toissijaisen tavan päästä sävellykseen oikealta alareunasta kallioiden sivuttamiseen keskustaan. Kun teet niin, aiot keskittyä kallioihin keskellä, sulkematta pois muita sivurakenteita.
Huomaa lopuksi rytmit ja lineaaristen kivimuodostelmien kontrastia vasten liikkuvien, kaatuvien aaltojen juoksevuutta. Hän saavutti tämän tapaan, jolla harjaiskuja laskettiin. Tässä vaiheessa Richards oli merimaalausten maalaamisen mestari 20 vuoden kokemuksella - siksi hän pystyi vetämään kaiken tämän irti.
Lue Toogoodin vinkit optimaalisten tehosteiden saavuttamiseksi akvarelleilla.
