Muotokuva oppitunnit James Abbott McNeill Whistleriltä
James Abbott McNeill Whistler oli aikansa johtava taiteilija. Hän oli ennakoiva ja epäopologeettinen uskoessaan taiteeseen taiteen vuoksi. Sillä välin hän oli taitava ja monipuolinen maalari, joka tutki voimakkaasti koko uransa. Hänen perintönsä inspiroi edelleen nykyaikaisia maalareita. Nauti näistä maalaustunneista, jotka on vedetty suoraan hänen kirjoituksistaan ja henkilökohtaisista kirjeistään, kun hän kaipaa yksityiskohtia kuinka luoda sekoittava muotokuva.
Äiti muotokuva
Vuoden 1878 Lontoon aikakauslehdessä The World julkaistussa kirjeessä Whistler kertoi ajatuksistaan maalaamisesta, taiteesta ja erityisesti äitinsä kuuluisasta muotokuvasta, Arrangement in Grey and Black No.1.
Art
Taiden tulee olla riippumaton kaikista taputuksesta - sen tulisi olla itsenäinen ja vedota silmän tai korvan taiteelliseen tunteeseen sekoittamatta sitä tunteisiin, jotka ovat täysin vieraita, kuten omistautumista, sääliä, rakkautta, isänmaallisuutta ja vastaavia. Kaikilla näillä ei ole minkäänlaista huolta asiasta, ja siksi vaadin teostani kutsumista teoksilleni "järjestelyiksi" ja "harmonioiksi".
Harmaassa ja mustassa järjestelyssä nro 1
Ota kuva äidistäni, joka on esitelty kuninkaallisessa akatemiassa nimellä “Harmaa ja musta järjestely”. Nyt se on. Minulle se on mielenkiintoinen kuva äidistäni; mutta mitä yleisö voi tai hänen pitäisi pitää muotokuvan identiteetistä?
Jäljitelijä on huono tyyppi olento. Jos mies, joka maalaa vain puun, kukan tai muun pinnan, jonka hän näkee edessään, olisi taiteilija, kuvaaja olisi taiteilijoiden kuningas. Taiteilijan on tehtävä jotain tämän lisäksi: muotokuvamaalauksessa levittää piirtoalustalle jotain enemmän kuin kasvot, joita malli käyttää sitä päivää; maalata miehen, lyhyesti sanottuna, sekä hänen piirteensä; värien järjestelyssä kohtelemaan kukkaa hänen avaimenaan, ei hänen mallinaan.
Maalaus
Syitä, miksi Whistler ei koskaan valmistanut tätä muotokuva, ei tiedetä, mutta tarjoavat tarkkailijoille mahdollisuuden nähdä hänen maalausprosessinsa työssä. Huomaa ensin, kuinka taiteilija keskitti huomionsa. Hahmon mekko on vain lyijykynäpiirros. Tausta on karhennettu sisään ja hoitajan kasvot on mallinnettu herkästi. Työskentelemällä pois maalauksen tärkeimmistä osista, Whistler loi teoksen, joka on keskeneräinen, mutta jolla on silti tähtivoima.
Kirjeessä orastavalle taiteilijalle ja veljenpojalle Thomas Whistlerille Whistler vastasi kysymyksiin siitä, kuinka muotokuva maalata. Tässä on kohokohtia.
Piirustuksessa ja ensimmäisissä harjamerkeissä
Ilmoita pää hiilellä - eli löytää sen paikka kankaalle - ja piirrä se sitten kevyesti harjalla - voit käyttää tähän tarkoitukseen vähän harmaata, joka on valmistettu norsunluunvärisestä mustanvalkoisesta - venetsialaispunaisesta ja pienestä keltaisesta okkarista.
Hiero tätä piirtäessäsi sikaharjaharjalla varjoon - ja piirtä lyhyesti ja malline kevyesti koko pääsi tällä lämpimällä harmaalla tai ruskealla…
Maalauksessa väsymys ja toinen kulku
Jos olet väsynyt, anna tämän kuivua kokonaan - eli laita se pois 3 tai 4 päiväksi - Laita kankaasi ulos ulkona - sen kasvot seinään ja selän aurinkoon -
Kun otat sen uudelleen (et maalaa piirustuksesi sulkeman pinnan yli valkoisella tai muulla valmisteella), voit työskennellä samoissa paikoissa uudelleen samalla materiaalilla vain nyt, kun pääsi on jo löydetty sinulla on vähemmän vaikeuksia - ja lyhyesti sanottuna tämä on kaikille tarkoituksille ja tarkoituksille ensimmäinen maalaus …
Ihon sävyillä
Jatka nyt lihavärilläsi * - maalaamalla valosta varjoon, kun varjo on märkä - niin peität todella koko pään yhdessä istunnossa ja todellakin yhdellä maalauksella -
Tämä Tom on yksinkertaisin ja paras tapa kaikkea - sekoitat lihasvärisi luonnollisesti valkoiseen - ja päästäessäsi varjoon näet kuinka paljon tummempi harmaa tai ruskea näyttää kuin luonto, ja sitten katsot [sic] varjossa oleva väri ja sinä pääset saavuttamaan se sekoittamalla harmaa ja jonkin verran sävyä paleletissasi - ja niin rakas Tom, jatkat ja lopetat…
* Whistler kaksinkertaisti alleviivan sanalla 'väri'. Tämä menetelmä nähdä varjojen väri liittyy ranskalaisen impressionismin taustalla oleviin teorioihin. Joitakin Whistlerin käskyjä, kuten lihavärien matala sävy, laajennettiin myöhemmin ja julkaistaan nimellä "Propositions". Toisia hän ei ottanut huomioon omassa käytännössään. Esimerkiksi hän hieroi epätyydyttävän työn heti, minkä vuoksi hänen muotokuvien valmistuminen kesti niin kauan.
Maalausväliaineista
Käytä, jos pidät pellavansiemenöljystä ja tärpätistä sekoitettuna - ei meguilp…
Valkoisissa varjoissa
Älä pelkää, että varjoissasi on valkoisia heitä - näet, minä sanon, että lihavärit sekoittuvat varjoihisi …
Tunne tyytymätön
Jos et ole aivan tyytyväinen seuraavana päivänä, älä turhistu - laita kankaasi uudelleen muutaman päivän ajan ja ota se käyttöön vain täysin kuivana…
