Sheryll Collinsin matkalla kotiin reitillä 62 heti silmiinpistävin piirre on sen ihanan rikas väri - puun kirkkaat appelsiinit ovat ilo silmälle. Analyysi siitä, miksi värimaailma toimii niin onnistuneesti, paljastaa, kuinka taiteilija noudatti yhtä värin säveltämisen perusperiaatteista.
Aluksi värillä on neljä perusominaisuutta: sävy, lämpötila, arvo ja kylläisyys. Lyhyesti, sävy on värin identiteetti suhteessa värispektriin. Otsikot sininen, vihreä, punainen, ruskea osoittavat värin sävyn mukaan. Teknisesti värilämpötila on osa sävyä, mutta työskentelevälle taiteilijalle se on yhtä tärkeä kuin muut kolme. Lämpimiä värejä, kuten punaisia, appelsiineja ja keltaisia, liittyy kuumuuteen, kun taas viileitä värejä, kuten sinisiä ja vihreitä, liittyy suhteellisen kylmiin asioihin, kuten jää, lumi, taivas ja vesi. Arvo on värin vaaleus tai tummuus verrattuna neutraaliin arvoasteikkoon mustasta valkoiseksi, niin monella keskiharmaalla kuin voidaan erottaa. Kylläisyys on värin puhtautta tai voimakkuutta. Suoraan putkesta puristetun maalin on oltava enimmäisvoimakkuutta.
Avainkäsite väriin säveltämisessä on nimeltään”eniten, joskus ja vähän” -sääntö, jonka mukaan dynaamisesti tasapainotetussa värimallissa suurimman osan väreistä tulee olla sama lämpötila, arvo ja voimakkuus. Toisin sanoen suurimman osan väreistä tulisi olla lämpimiä tai viileitä, vaaleita tai tummia ja joko kirkkaita tai himmeitä. Joidenkin värien pitäisi sen sijaan olla vastakkaisia kuin ensimmäisen ryhmän. Lopuksi, siellä pitäisi olla pieni osa väriä, joka on ristiriidassa kaikkien muiden kanssa niin monissa ominaisuuksissa kuin mahdollista. Tätä vähän väriä kutsutaan joskus aksentti- tai”mausteväreiksi”.
Matkalla kotiin reitillä 62 on hyvä esimerkki tästä säännöstä toiminnassa. Suurin osa koostumuksen väreistä (appelsiinit ja keltaiset) on lämmin lämpötilassa, arvoltaan kevyt ja puhdas kylläisyydessä tai voimakkuudessa. Jotkut värit (vihreät ja blues) ovat viileitä, tummia ja vähemmän voimakkaita, jotka tekevät mukavan kontrastin hallitsevista lämpimistä väreistä. Siellä on vähän tummia, lämpimiä purppurat, jotka lähtevät muihin. Jos värit olisivat kaikki lämpimiä tai kaikki viileitä, kaikki tummat tai vaaleat tai kaikki kirkkaat tai tylsät tai yhtä suuret määrät, kuva olisi tylsää. Noudattamalla”eniten, osa ja vähän” -sääntöä maalauksella on tyydyttävä värimaailma.
Silti on vielä parantamisen varaa. Lähes kaikki kirkkaat, lämpimät värit ovat kuvan yläosassa ja melkein kaikki viileämpiä tummempia värejä alaosassa. Ongelmaa vaikeuttaa puiden oksien klusteri, suoraan aitapostin yläpuolella, jolloin kuva jaetaan kvadrantteihin. Tämä tarkennuskeskus on liian lähellä kuvan tarkkaa keskustaa. Epäsymmetrisempi jako olisi miellyttävämpi. Siitä huolimatta, dynaamisesti tasapainotetut värit, pintakuvioiden monipuolisuus ja vilkas harjatyö tekevät matkalla kotiin reitillä 62 menestyvän akvarellimaalauksen.
