On harvat amerikkalaiset maalarit, jotka olivat yhtä juhlia, menestyviä tai vaikutusvaltaisia kuin Frederic Edwin Church.
kirjoittanut M. Stephen Doherty
|
|
| Hämärä, luonnos
kirjoittanut Frederic Edwin Church, 1858, öljy, 8¼ x 12¼. Kokoelma Olana Valtion historiallinen alue, Hudson, New York. |
On vähän harvoja amerikkalaisia maalareita, jotka olivat yhtä juhlia, menestyviä tai vaikutusvaltaisia kuin Frederic Edwin Church (1826-1900). Vaikka monet hänen aikalaisistaan kuolivat rikkoutuneina, diskreditoituna tai unohdettuina, kirkko onnistui elämään vauraan elämän aikakauden loppuun saakka, jonka muokkasi hänen vaikutuksensa taiteilijoihin, keräilijöihin ja museoihin. Tämä vaikutus jatkuu nykyään useiden näyttelyiden, tieteellisten luetteloiden ja kuvitettujen kirjojen kautta. Jo nyt on suuria näyttelyitä, jotka sisältävät hänen piirustuksia ja maalauksia sekä useita vielä painettuja kirjoja, jotka kuvaavat hänen maalaustekniikoitaan ja tapojaan hallita menestyvä ura.
Kirkon vaikutusvalta ei perustu siihen, että hän on ollut innovatiivinen maalari tai aktiivinen opettaja. Sen sijaan se on peräisin hänen voimakkaasti suoritetuista maalauksistaan sekä tunnetuista kohteista että eksoottisista sijainneista; hänen vaikutuksestaan New Yorkin Metropolitan Art Museum -taiteen museon perustajana ja kansallisen akatemian jäsenenä myös New Yorkissa; ja keräilijöiden pyrkimyksistä tarjota suuri joukko hänen luonnoksiaan taideopiskelijoiden saataville.
Kirkon menetelmä kehittää suuria studiokuvia oli tyypillinen useimmille 1800-luvun taiteilijoille. Hän teki yksityiskohtaisia grafiittipiirroksia ja öljyluonnoksia paikan päällä ja hankki valokuvia näistä kohtauksista säveltääkseen öljymaalauksia New Yorkin studiossa. Hän jopa meni niin pitkälle, että maalasi jonkun toisen valokuvien yli ja sävelsi hänen suosituimman maalauksensa Niagaran putouksista. Se, mikä auttoi kirkkoa erottumaan maalareiden joukosta, oli hänen vaisto perustaa pidätysteoksia, mieluummin dramaattinen valaistus ja kiehtovat yksityiskohdat sekä loistavat markkinointistrategiat.
|
|
| Urn-hauta, silkkihauta, ja Korintin hauta, Petra
kirjoittanut Frederic Edwin Church, 1861, öljy paperille kiinnitetyllä kankaalle, 13 x 20? Kokoelma Olana State Historic Sivusto, Hudson, New York. |
Kirkon riippuvuus piirustuksista ja öljyluonnoksista
Taidehistorioitsija Elaine Evans Dee tarjosi täydellisen selityksen kirkon prosessista Frederic E. Church: Under Changing Skies -luettelossa, joka oli mukana vuonna 1992 järjestetyssä öljypiirrosten ja piirustusten näyttelyssä Cooper-Hewittistä, Kansallisesta suunnittelumuseosta, Smithsonian instituutiosta.”Fredericin kirkon lähestymistapa taiteeseensa oli suoraa, älyllistä ja käytännöllistä”, kirjoitti Dee.”Hän opiskeli luonnosta ensin ja ylpesi näkemyksensä kääntämisestä paperille ja kankaalle. Hän valitsi studiossa maalatuille kuville piirustuksistaan ne piirteet, jotka parhaiten sopivat heidän sävellykseen, mutta vasta sen jälkeen kun hän oli perehtynyt perusteellisesti aiheeseen kaikilla käskynsä keinoilla. Piirrokset muodostivat kirkon taiteen perustan.
| Kirjat ja luettelot Frederic Edwin -kirkossa
Frederic E. Church: Muuttuvan taivaan alla, kirjoittanut Elaine Evans Dee (tuottanut Arthur Ross -galleria Pennsylvanian yliopistossa, Philadelphia) Frederic Edwin -kirkko: Luvatun maan etsinnässä, kirjoittanut Gerald L. Carr (University of New England, Durham, New Hampshire ja Berry-Hill Galleries, New York, New York) Eleanor Jones Harvey (Dallasin taidemuseo, Dallas, Texas), Maalattu luonnos: Amerikkalaiset vaikutelmat luonnosta 1830–1880 American Sublime: Maisemamaalaus Yhdysvalloissa 1820–1880, kirjoittaneet Andrew Wilton ja TJ Barringer (Tate Gallery Publishing, Tate Enterprise -osasto, Milbank, Lontoo, Englanti) |
”Hänen mieluisin väliaineen piirtämiseen oli grafiitti (lyijykynä) eri kovuuksilla”, Dee jatkoi.”Kynä ja muste näkyvät harvoin ja vesiväri melkein koskaan. Grafiittia esiintyy usein yhdessä valkoisen guašin kanssa, etenkin tummilla papereilla. Valkoista guašia käytettiin korostamaan tai määrittelemään muoto ja se sopi erityisen hyvin pilviin, veteen ja jään. Papereiden koko vaihtelee kolmesta puolitoista tuumasta neljä ja puoli tuumaa neljääntoista tuumaa kaksikymmentäkaksi tuumaa. Joskus hän yhdisti kaksi suurta arkkia yhteen piirtääkseen eräänlaisen panoraaman. Papereita on erityyppisiä ja värejä; harmaanvihreä on yleisin. Kuten ne, joita useimmat hänen taiteilija-aikakautensa ovat käyttäneet Amerikassa, ne ovat koneellisesti kudottuja.
|
|
| Hevosenkengän putoukset
kirjoittanut Frederic Edwin Church, 1856–1857, öljy kahdelle paperille, liitetty yhteen, kiinnitetty kankaalle, 11½ x 35? Kokoelma Olana State Historiallinen alue, Hudson, New York. |
”Kirkko oli nähnyt hänen opettajansa Thomas Colen [1801–1848] tekevän toisinaan öljyluonnoksia, mutta kirkko käytti muotoa täysimääräisesti enemmän kuin mikään muu ajanjakson taiteilija”, Dee väitti.”Kirkko ei koskaan siirtänyt öljyluonnosta suoraan suurelle kankaalle; hän viittasi useisiin piirustuksiin ja öljyluonnoksiin ja otti jokaisesta niistä yksityiskohdat, jotka yhdistettiin lopulliseen maalaukseen muodostaen kokonaisuuden. Luonnokset olivat kokeiluja, prosessia oppimaan aihetta.
”Kirkosta tuli huomattavasti taitava tekemään nopeaa tutkimusta usein epäsuotuisissa olosuhteissa tai ilmastossa tai ruumiillisessa epämukavuudessa, mutta hän kääntyi myös öljyluonnoksen muotoon saadakseen selville suuren öljyn lopullisen koostumuksen. Yleensä hän ei odottanut myyvänsä niitä.
"Öljyluonnokset tehtiin pahville, toisinaan kankaalle tai paperille ja useimmiten hyvin ohuelle kermanväriselle kartongille", Dee selitti.”Varhaisissa öljyluonnoksissa kirkko päällystasi kartongin tummalla lohenpunaisella maaperällä, joka auttoi luomaan kuvan vakauden ja tiheyden illuusion. Kun hän muutti luonnon erityispiirteistä laajempaan ilmapiirin ja valon käsitteeseen, hän muutti maan värin valkoiseksi."
|
|
| Hudsonin laakso
Talvi Olanasta kirjoittanut: Frederic Edwin Church, 1871–1872, öljy paperille kiinnitetty kankaalle, 20¼ x 13. Kokoelma Olana State Historic Sivusto, Hudson, New York. |
Taidehistorioitsijoilla, kuraattoreilla ja käytännöllisillä taiteilijoilla on hyötyä tietää nämä yksityiskohdat kirkon tekniikasta, koska hän kirjoitti laajasti inspiraatioistaan ja metodologiastaan, hän tallensi suuren osan luonnoksistaan ja valokuvistaan, ja hänen lapsensa lahjoittivat tai myivät massiivisen kokoelmansa materiaalia Cooper-Hewittille, National Museum of Design. New Yorkissa sijaitsevassa instituutiossa on yli 3 000 kirkon piirroksia, valokuvia ja öljyluonnoksia, joista suurimman osan ostivat sisarit Sarah Cooper Hewitt, Eleanor Garnier Hewitt ja Amelia Hewitt perustaakseen Cooper Unioniin kuuluvan opetusmuseon. Heidän isoisänsä Peter Cooperin perustama koulu on tieteen ja taiteen edistäminen.
Kirkko: Consummate-itsensä edistäjä
Historioitsija Gail S. Davidson kirjoitti informatiivisen esseen Cooper-Hewitt -näyttelyluetteloon, jossa hän selitti, miksi kirkko oli niin menestyksekkäästi edistämässä hänen töitään kuin nykyaikaiset, jotka maalasivat samoja aiheita. Davidson viittaa erityisesti piirustusten, öljyluonnosten ja studiokuvien sarjaan, joka johti lopulta yhden kirkon kuuluisimman maalauksen, Niagaran (kokoelma Corcoranin taidegalleria, Washington, DC) luomiseen.
"Jos kirkko jättäisi huomioimatta kuvissaan kaihiin tunkeutuneet turistit ja turistinloukut, hän ei varmasti ole unohtanut keräilijöitä ja kuvataiteen yleisöä, jotka olisivat ymmärtäneet hänen aikomuksensa maalata monumentalisen kankaansa", Davidson kirjoitti.”Itse asiassa kirkon yrittäjäosaaminen, kuten Winslow Homerin ja Thomas Moranin tapa, vastasi Niagaran kiinteistövälittäjien ja hotellien kehittäjien mainostaitoja. Ennennäkemättömässä hankkeessa taiteilija, ennen Corcoran-kuvan valmistumista, sijoitti Olana-valmisteluesityksen muiden Niagara-öljy-luonnoksien kanssa katsottavaksi studiossaan joulukuussa 1856 maksimoidakseen projektin lehdistökampanjan ja herättääkseen potentiaalisten ostajien ruokahalua. Myöhemmin, sen sijaan, että noudattaa tavanomaista näyttelytapaa suurelle teokselle National Academyssa, hän valitsi uutisarvoisemman reitin myymällä maalauksen yhdessä julkaisuoikeuksien kanssa suoraan New Yorkin jälleenmyyjille Williamsille, Stevensille ja Williamsille.
|
|
| Olana, kirkon koti Hudsonissa, New Yorkissa. |
|
|
| Auringonlasku Hudsonin laakson yli
kirjoittanut Frederic Edwin Church, 1870, grafiitti ja öljy ohuella, kermanvärinen pahvi, 11? x 15¼. Kokoelma Cooper-Hewitt, kansallismuseo of Design, New York, New York. |
"Markkinoidessaan taitoa vuosina 1858–1859 Yhdysvaltain ja Ison-Britannian näyttelyissä galleria tilasi myös kronolitografian Lontoon grafiikan valmistajilta Risdon & Day myytäväksi kiertueella", Davidson selitti.”Julkinen vastaus hevosenkengän putouksen seitsemän jalan ja kolmen ja puolen jalkan korkeuteen oli räjähtävä. Kirkon Niagara korvasi tuhansille katsojille ja painotaloille Englannissa ja Yhdysvaltain kaupungeissa New Yorkista New Orleansiin Niagaran itsensä olevan Amerikan symboli ja auttanut taiteilijan mainetta suurimpana elävänä maisemanhoitajana. Viime hetkellä 1857-kuva sisällytettiin amerikkalaiseen näyttelyyn Pariisin 1867 -näyttelyssä Universelle, jossa sen symbolisuus ja virtuoositekniikka tekivät sensaation.”
