Colorado -taiteilija Dale Russell Smith vietti vuosia kehittämällä erilaisia tekniikoita, joiden avulla hän voi tasapainottaa ilmaisen ilmaisun tiukalla hallinnalla. Niiden joukossa on hänen vesiväripaperin päällystäminen arabikumiin.
kirjoittanut M. Stephen Doherty
|
|
| Pohjoinen Rim, Musta kanjoni
2004, akvarelli, 20 x 25. Kohtelias Surface Creek -viinitila & Galleria, Eckert, Colorado. |
Kumiarabia on luonnollinen, myrkytön kumi, jota käytetään sideaineena vesivärimaaleissa; ja sitä myydään myös erikseen yhtenä useista väliaineista, joita voidaan käyttää joko maalin tai vesiväripaperiominaisuuksien säätämiseen. Esimerkiksi sitä voidaan lisätä vetiseen maaliseokseen, jotta se antaa enemmän vartaloa ja estää maalin tippumista; tai se voidaan harjata suoraan paperille, jotta se olisi vähemmän imukykyinen ja siten pitämään teräviä, kovia reunoja. "Pelattuaan jokaisen kuviteltavissa olevan tekniikan avulla keksin grafiittipiirrokseni laimennetulla arabikumi-seoksella, antaen pinnan kuivua ja maalaamalla sitten kontrolloidut, puhtaat, värikkäät pigmenttipesut", Dale Russell Smith, taiteilija Cedaredgessä, Coloradossa, selittää.”Kehitin myös muita tapoja lisätä kiinnostusta akvarellimaalauksilleni.
"Aloitan liottamalla 140 kilon paksuinen Fabriano Artistico akvarellipaperi, nidonta se 3/4" vaneriin ja antamalla sen kuivua litteänä ", Smith sanoo." Liotan paperia niin, että se laajenee, ja sitten, Kun se on kiinnitetty taululle, se supistuu täysin tasaiselle pinnalle. Seurauksena on kuitenkin, että liotus pesee osan paperin absorboiman kosteuden rajoittavasta liimatusta. Laimennetun arabikumin suihkuttaminen paperin pinnalle paperi palauttaa kovan pinnan.
|
|
| Gunnisonin musta kanjoni
2006, akvarelli, 28 x 18. Kohtelias Surface Creek -viinitila & Galleria, Eckert, Colorado. |
”Viittaan valokuviin, jotka olen ottanut Coloradossa ja sen ympäristössä, teen melko yksityiskohtaisen grafiittipiirroksen venytetylle paperille ennen kuin arabikumiä levitetään”, Smith sanoo, että hän näyttää koko maalausprosessinsa aikana diaa aiheestaan samalla kun se projisoidaan mustan Fome-Cor-laatikon sisälle, jonka hän rakensi studiossa.”Kuten vaiheittainen esittelyni osoittaa, piirustus on melko kevyt ja osoittaa vain kaikkien tärkeimpien muotojen sijoittelun ja varjojen ääriviivat. Kun olen tyytyväinen, piirustus antaa minulle tarpeeksi tietoa eteenpäin siirtymiseksi, sinetöin sen liuoksella, jossa on Winsor & Newton arabikumi-kumia (3 osaa vettä 1 osaan arabikumi-kumia), käyttämällä sumutinta suihkuttamaan runsas päällyste koko levylle. Pidän suihkutuslaitetta harjan sijaan, koska en halua kitkaa harjan liikkeestä, että se rasvaa grafiittia tai valaisee viivoja siihen pisteeseen, että minulla on vaikeuksia nähdä niitä. Nämä viivat ovat tärkeitä maalausprosessin alkuvaiheissa, koska ne auttavat minua selvittämään, mitkä muodot täytyy jättää maalaamatta ja mitkä saavat ensimmäiset vaaleanväriset pesut.
"Krabiarabia sinetöi piirroksen, minkä vuoksi minkään viivan säätäminen on mahdotonta, kun pinnoite on kuivunut, joten en levitä sitä ennen kuin olen täysin varma, että piirustus on oikea ja että vieraat jäljet on poistettu", Smith painottaa.”Kun pinnoite on täysin kuivunut, levitä Incredible White Mask -harjanpistoja peittämään muodot, joiden on pysyttävä puhtaan valkoisina. Vaikka pidän tämän tavaramerkin peittoaineen suorituskyvystä, kun aloitin sen käytön, minulla oli vaikeuksia karkeanvalkoisen värin kanssa, koska naamioitujen muotojen oli vaikea erottaa valkoisesta paperista. Nyt sekoitan pienen määrän värillistä guašia Incredible White Mask -pulloon, ja minulla ei ole vaikeuksia nähdä varaamiasi muotoja. Puhdistan harjat heti Incredible Mask -massan käytön jälkeen kastamalla ne säännöllisesti saippuaveteen, mutta monien sovellusten jälkeen ne voivat tukkeutua ja vaikeita käyttää. Puhdistan jäykistetyt harjat upottamalla ne pieneen määrään kumisementtiä ohennetuksi ja pyyhkimällä ne puhtaalla paperipyyhkeellä.
|
|
| Collegiate Range
2006, vesiväri, 21 x 29. Kohteliaisuus Fredericksburg Taidegalleria, Fredericksburg, Texas. |
”Kun peiteaine on täysin kuiva, aloitan maalaamisen vaaleimmissa väripesuissa ja siirryn sitten keskimmäisiin ääniin ja tummiin”, Smith lisää.”Varhaisessa vaiheessa yritän ajatella koko maalausta, ei erillisiä alueita, koska tärkeintä on arvioida suhteellinen arvo ja värilämpötila tarkasti koko koostumuksen suhteen. Toisinaan näen valmiin kuvan niin selvästi mielessäni, että voin aloittaa maalaamisen paperin yläosassa ja työskennellä alaspäin; mutta suurimman osan ajasta minun on liikuttava koko arkin ympärillä, asettamalla vaaleankeltaisia, vihreitä ja sinisiä täällä ja siellä, seuraamalla hieman tummemmilla seoksilla ja vahvistamalla sitten kolmiulotteisen muodon illuusion toisella tai kolmannella pese väri alkuperäisten vaaleiden muotojen yli.
|
”Minulla on kaksi väripalettia, joiden kanssa työskentelen samanaikaisesti”, Smith jatkaa.”Yksi pitää maapallon värit ja toinen kirkkaat kadmiumit ja synteettiset tuotteet. Teen sen, koska maan värit toimivat hyvin yhdessä ja voivat uida sekoitusalueella menettämättä lämpimiä, rikkaita sävyjään; mutta heillä on tapa saada kirkkaat läpinäkyvät värit kääntymään tylsäksi ja puolittain himmeäksi paletilla. Pidän parempana pitämään ne erillään, kunnes olen valmis kerrostamaan heidät tai antamaan niiden reunojen sulautua paperille.
|
|
| Hanging Lake
2005, akvarelli, 21 x 29. Kohteliaisuus Redstone Taidekeskus, Redstone, Colorado. |
"Kaiken kaikkiaan, minulla on melko laaja valikoima värejä, mutta käytän harvoin yli 10 tai 12 yhdestä maalauksesta", Smith selittää.”Kun aloitin maalaamisen akvarellilla, luin useita hyviä kirjoja, jotka havainnollistavat kuinka eri väriyhdistelmät voisivat toimia maalauksen menestyksen puolesta tai sitä vastaan; ja ostin melkein kaikki saatavilla olevat putkivärit ja kokeilin erilaisia seoksia. Prosessissa kehitin vaistonvaraisen käsityksen siitä, mitä tarvitsen jokaiselle kuvan alueelle, jota työskentelen - yhdistelmät, jotka auttavat työntämään muodot takaisin avaruuteen, ja sekoitukset, jotka luovat kirkkaampia, kirkkaampia värejä, jotka tuovat muotoja eteenpäin.
"Luin myös amerikkalaisen taiteilijan artikkelin Stephen Scott Youngista, joka paljasti hänen kaseiinivalkoisensa käytön tilanteissa, joissa muut taiteilijat saattavat käyttää guašia tai kiinalaista valkoista", Smith lisää. “Ostin putken kaseiininvalkoista ja huomasin, että se kuivui tasaisesti ilman silmiinpistävää kiiltoa ja kuivui pysyvästi, jotta sitä seuraavat värivärit eivät häiritsisi. Kaikki nämä ominaisuudet tekivät kaseiinista täydellisen lisäämään kirkkaita kohokohtia, korjaamaan maalauksen pieniä alueita tai lisäämään allekirjoitukseni tumman kohtaan."
|
|
| Collegiate Range II
2006, vesiväri, 21 x 29. Kohteliaisuus Fredericksburgin taidegalleria, Fredericksburg, Texas. |
