Aiemmissa numeroissa selitimme kuinka kehon eri alueita voidaan analysoida ja piirtää oikein. Tässä opetusohjelman yleiskatsauksessa hahmosta kootaan se kaikki yhteen.
kirjoittanut Dan Gheno
|
| Painotettu Stasis
kirjoittanut Dan Gheno, 2006, värikynä ja valkoinen hiili sävytetylle paperille, 24 x 18. |
Et rakentaisi taloa viittamatta suunnitelmaan tai yrittäisitkö matkaa tutustumatta karttaan, enempää kuin mitä asetat DVD-soittimesi katsomatta käyttöohjetta. Voisitko?
Ehkä tekisitkin, kuten useimmat meistä tekevät - tuloksena kello, joka vilkkuu jatkuvasti klo 12.00, ja ajastintallennustoiminto, joka ei koskaan näytä löytävän haluamaasi kanavaa tai ohjelmaa. Monet meistä lähestyvät kuvan piirtämistä samalla tavalla, ikään kuin yrittäisivät keksiä pyörän uudelleen joka kerta, kun luonnostellaan ihmisen muotoa. On olemassa lukuisia hyödyllisiä oppaita, jotka tarjoavat tärkeätä tietoa kuvasta ja sen taustalla olevasta rakenteesta ja pääpinnan pääominaisuuksista. Taiteilijat ovat koonnut tämän vaikeasti muokatun tiedon useiden vuosisatojen ajan etsimällä ja analysoidessaan, ja jokainen taiteilijoiden sukupolvi rakentuu edellisen sukupolven löytöihin. Tätä tietoa löytyy monista markkinoilla olevista taiteellisten anatomian kirjoista, samoin kuin yleisistä hahmojen piirtämistä koskevista kirjoista, kuten Richard G. Hattonin Taitopiirros -käsikirja (loppunut), mutta suurin osa niistä on keskimääräisen taiteen lukemattomia. Opiskelijat ja monet taiteen ammattilaiset pelkäävät piilottaa luovuutensa.
Se on totta, vähän anatomisista tiedoista voi olla erittäin vaarallinen asia. Kohdennettu tutkielma aiheena voi olla taiteilijan, joka on kiinnostunut uudella tavalla löytämistään, hiukan ylityöllistetyistä, lihaksikkaista piirustuksista. Olen oppinut tämän vaikean tavan, kun 10-vuotiaana aloitin alustavasti anatomian tutkimuksen. Kaulassa oleva sternocleidomastoid oli ensimmäisen kerran löytämäni ja suosikki lihakseni viikkojen ajan. En voinut piirtää kaulaa, jolla oli sylinterimäinen vankeus, mutta olin varmasti ylpeä tiedostani - toisin sanoen, kunnes aloin lukea lisää anatomian kirjoja. Avain, kuten monet anatomistilaiset varoittavat käsikirjoissaan, on oppia anatomiaa niin hyvin, että voit unohtaa sen. Tällä tavalla se ei häiritse luovaa impulssiasi, antamalla alitajunnallesi toimittaa hiljaa ja spontaanisti teknisiä tietoja tarvittaessa.
|
|
| Lihasten sivukuva
kehosta kirjoittanut Jan Wandelaar. Lihasten nimet: A) serratus anterior, B) ulkoinen vino, C) lantion- tai silmäluopi takaharjan kanssa oikealla merkinnällä ja etuharja vasemmalla, D) deltalihakset ja E) venytyslihasryhmä. |
Lasi noin kuukausia, muistellut lihaksia ja piirtänyt kumisia, hiukkaspiirroksia, tajusin, että minun piti käynnistää opintoani uudelleen. Aloin keskittyä ihmisen muodon luurankoihin, kuten kaikki anatomiakirjat suosittelevat. Kuten kaikki kontrarnaaliset nuoret, minulla oli vaikea hyväksyä totuutta: että lihakset seuraavat käsivarteen ja jalkojen luihin liittyvää käyrää sekä kylkiluun ja lantion suuria tasomaisia muotoja. Mutta pian näin tutkimukseni tulokset: enemmän rytmiä ja äänenvoimakkuuden tajua piirroskuvissa.
Olisi mahdotonta esittää kaikkia taidemaailman kertyneitä tietoja ihmismuodosta yhdessä kirjassa, puhumattakaan tästä yhdestä artikkelista. Olitpa kiinnostunut piirtämään hahmoa perinteisellä tai ilmeisellä tavalla, se auttaa lukemaan niin monta erilaista anatomiakirjaa kuin pystyt vatsaan - jokainen kirja toistaa tietyn ytimen, mutta jokainen kirja tarjoaa joitain yllätyksiä ja paljastaa mehukkaita tosiasioita toisten mukaan. Toivon, että seuraava toimii tiekartana, joka auttaa sinua pääsemään alkuun omalla matkalla. Tässä artikkelissa esitän tiivistelmän siitä, mitä pidän tärkeimmistä oppitunneista, joita olen saanut tutkiessani ihmisen muotoa, sen rakennetta ja anatomiaa. Keskittyen ensisijaisesti ihmisen muodon pintaominaisuuksiin, selitän, kuinka tätä tietoa voidaan käyttää entistä tilavammin ulottuvien ja gesturaalisesti dynaamisten hahmojen piirtämiseen. Vaikka minun täytyy viitata joihinkin anatomisiin termeihin, sinun ei tarvitse huolehtia. Et löydä niitä lainkaan pelottavasta, jos viitaat toisinaan Jan Wandelaarin kahta tyylikkäästi yksinkertaista kaaviota.
Ydinkuvio
Ydinhahmo, kuten minä sitä kutsun, on tärkein osa ihmisen muotoa. Rinnasta ja lantiosta rakennettu ydinhahmo toimii napana tai rungona, josta kaikki muu tulee ulos, mukaan lukien figuurin koko ele tai asento, puhumattakaan kaulasta ja päästä, käsistä ja käsistä sekä jaloista ja jalat. Kuten olen aiemmin maininnut ensimmäisessä piirustusartikkelissani (syksy 2003), on erittäin tärkeää huomata, että rinta ja lantio liikkuvat toistensa vastakkaisina; he eivät koskaan istu suoraan, yksi toisensa yläpuolella. Seisoessaan rinta kärki yleensä taaksepäin (katso etäisyydessä), kun taas lantio kallistuu eteenpäin. Sillä välin, lantion istuessa, kärjet yleensä taaksepäin ja rinta liukuu eteenpäin. Mitään yksityiskohtaisuutta ei tallenna piirroskuvasi, jos et ymmärrä tätä perusteltua opposition vastusta.
|
|
| Kehon lihakset edestä
kirjoittanut Jan Wandelaar. Lihasten nimet: F) fleksorilihasryhmä, L) linea alba, N) sisempi lovi, S) suprasternaalinen lovi ja rintalastan tai rintaosan yläosa, P) patella, T) sääriluun sisäpää, I) alue lähellä keskipistettä kehon läheisyydessä trochanter ja hieman alapuolella missä pää etuosa lihakset (rectus femoris) tulee lantioon. |
Näiden suhteiden havaitseminen on joskus vaikeaa piirrettäessä ihmishahmoa, varsinkin jos et ole perehtynyt tukeviin luurankoihin. Monet aloittelijoista oppilaani huudaavat turhautuneena:”Kuulen, mitä sanot, mutta en näe sitä - se näyttää minulta kolhuilta!” Vastauksena korostan näkyviä, luisia maamerkkejä tai lihaksen muotoja, jotka voit analysoida näiden muotojen kallistusta. Pysyvällä hahmolla huomaa, kuinka vatsalihakset kääntyvät dramaattisesti sisäänpäin vatsan alla. Takaosa, lantion takaosa (C: n taakse) on usein näkyvissä ohuessa mallissa, kallistuen eteenpäin melkein yhdensuuntaisena työntövoimana mahalaukun lihakseen. Jopa täysikokoisissa malleissa, ylätuhoilla tai gluteus medius yleensä seuraa alla olevan lantionharjan kallistusta (katso Painotettu viittaus). Seuraavaksi tarkastelen rintaluita tai kylkiluun luista pintaa, joka istuu rintojen ja rintakehän lihaksen välissä. Pysyvällä hahmolla tämä luinen maamerkki siirtyy aina taaksepäin ylöspäin. Rintaosan takana voit melkein aina nähdä ainakin kaikua alareunan kehon rakenteesta alapuolella, jopa raskaassa mallissa. Tämä hieman kaareva muoto kärki eteenpäin melkein yhdensuuntaisesti rintakehän kaltevuuteen rinnan etuosassa. Vaikka ne ovat vain kaksi ulkolinjaa, ne toimivat kuin yhdensuuntaiset, pystysuorat tasot laatikossa. Ja kun nämä kaksi simuloitua laatikkoa pinotaan vastakkaisissa kulmissa toisiinsa, ne luovat dynaamisen kontrapposton tai muotojen vastakkaisuuden vartaloon.
Toistaiseksi olemme harkinneet vain vartalon etu- ja takatasoa. Useimmat taiteilijat muistavat piirtää vartaloa ylös ja alas suuntautuvia sivutasoja, koska suuret vaaleat ja tummat muodot yleensä rikkoutuvat tässä vaiheessa. Mutta vaikka monet näistä taiteilijoista tietävät, että vartalo on ylätasossa, he unohtavat usein piirtää sen. Ylätaso voidaan kuvitella eräänlaisena kaltevaksi pöydäksi, joka alkaa olkapään tai trapeziusen yläosasta. Se kietou alaspäin käsivarren tai detoidin (D) yläosaan, ja kaulusluiden tai kaulakorujen reunustamana jatkaa laskeutumista kohti keskiviivaa. Liian monet taiteilijat piirtävät kaulusluut vaakasuoraan suoraan vartalon poikki, leikkaamalla tason syvyyden ja tuottamalla paperi-ohut, leikattu versio vartalosta. Useimmiten edestä tai sivulta katsottuna kaulusrenkaat kallistuvat alaspäin kaulan reikään, jolloin muodostuu leveä taso, joka kallistuu dramaattisesti eteenpäin. Kaltevassa muodossaan olevan kaulan lisäksi tämä ylätaso toimii kuin luonnollinen poikkileikkaus, joka paljastaa vartalon koko syvyyden ja tilavuuden. Se on myös ratkaisevan tärkeää hahmon kokonais eleelle; se tarjoaa uuden vertailupisteen kylkiluun kärjelle, samoin kuin laatikon ylä- tai alatason piirtäminen auttaa osoittamaan muodon kallistumaa tilassa. Noin ainoa kerta, kun kaulus kaulukset näyttävät suoraan tai näyttävät käyristyvän ylöspäin, kun katsot niitä alakulmasta tai kun hahmo nojaa taaksepäin näkökulmastasi (katso Sargentin alastomies).
|
|
| Kaukana
kirjoittanut Dan Gheno, 2005, värikynä, 11 x 8. |
Kun olet todennut ydinhahmon yleisen eleen, sinun on tutkittava syvemmälle tukirakenteeseen. Löydä ensin keskilinja riippumatta siitä, piirtääkö vartaloa edestä tai takaa. Taustakuvassa näet keskilinjan heijastuen selkärangan keskirakenteeseen. Frontaalinen keskiviiva on hiukan vaikeampi löytää, mutta se viittaa rintojen väliseen luiden väliseen tilaan (SN) ja kulkee alas vatsan tai r ectus abdominus -osan keskikohtaan. Ohuissa tai lihaksisissa malleissa voi usein nähdä keskilinjan kulkevan vatsalihaksen jakavan pystysuoran viivan, nimeltään linea alba (L), läpi. Rintakehä ja lantio on rakennettu kahdenväliseen rakenteeseen, mikä tarkoittaa yksinkertaisesti sitä, että muodon toinen puoli peilaa toista. Ole kuitenkin hyvin varovainen piirtäessäsi keskiviivalle. Yleensä näemme vartalon jonkinlaisessa perspektiivitaantumassa. Tämä tarkoittaa, että lomakkeen reunapuoli, keskiviivan ohi, vie vähemmän tilaa. Jopa monet edistyneet taiteilijat unohtavat pohtia näkökulmaa. Jotkut heistä pitävät keskiviivaa liian elementaarisena huolehtimiseksi, mutta kiireellisyydessään he tekevät usein ydinhahmon etäältä liian suuren. Siitä huolimatta, älä huolestu, jos joudut tähän ansaan. Suolistasi sanoo, että jotain on vialla, ja kun ajat myöhässä keskilinjan vartaloosi, olet todennäköisemmin kiinni ja korjaamaan virheen.
|
|
| Alasti mies
esittäjä (t): John Singer Sargent, grafiitti, 9? x 7¾. Kokoelma Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut. |
Likenssin saaminen
Vaikka tämä ohje toimii kaikissa hahmoissa, jopa asetelmakohteissa, ei ole olemassa sellaista asiaa kuin yleinen ydinhahmo. Olen selittänyt aiemmin piirtämisessä, kuinka saadaan samankaltaisuus kasvojen piirtämiseen tai maalaamiseen (syksy 2006). Yksinkertaisesti sanottuna voit jakaa ominaisuuksien väliset etäisyydet kolmeen segmenttiin arvioimalla, mikä etäisyys on pisin ja mikä lyhin. Jos et löydä samankaltaisuutta tällä laaja-alaisella tasolla, et koskaan löydä, riippumatta siitä kuinka monta yksityiskohtaa heität kasvoihin. Sama pätee vartaloon. Kokeile mittaa vartalon etuosa samalla tavalla, jaa se kolmeen osaan ja vertaa niiden kutakin suhteellista pituutta, kuten tekisit ominaisuuksien kanssa. Ensimmäinen segmentti alkaa niska-aukosta tai suprasternaalisesta lovista (S) ja päättyy nippojen alapuolelle infraternaalisen loven (N) kohdalla; toinen alkaa sisemmän loven kohdalta ja päättyy napaan; viimeinen osa alkaa navasta ja päättyy häpyluuhun. Kun olet luonut tämän peruskehyksen, voit halutessasi käydä kaupungissa yksityiskohtaisesti.
Mutta jatka varoen! Jotkut taiteilijat ovat liian ripustettu yksityiskohtiin - erityisesti rinnat ja lapaluut. Suurimmalla osalla ihmisistä on taipumus vetää rinta liian suureksi tai räikeäksi kylkiluun, jotta rinnat näyttävät kelluvan vartalon ulkopuolella ilman tukialustaa. Samalla taajuudella taiteilijat vetoavat lapaluita liian pieniksi ja tiukiksi vartaloon jättämättä tarpeeksi tilaa kylkiluun. En yleensä huomioi näitä yksityiskohtia, kun asetin ensimmäisen piirroksen ydinkuvasta. Keskityn sen sijaan kylkikaran taustalla olevien käyrien luomiseen, piirtäen rintojen ja lapaluiden asentojen läpi. Sitten, kun tukipinta on valmis työskentelemään, lisään nämä pinnalliset yksityiskohdat päälle. Älä unohda lisätä naispuolisten muotojen piirustuksiin vähän ylimääräistä irtotavaraa pektoille rintojen yläpuolella. Ennen kaikkea luota silmiisi! Vaikka sana kahdenvälinen merkitsee absoluuttista symmetristä suhdetta vartalon kummankin puolen välillä, normaalista on aina jonkin verran vaihtelua: yksi rinta on yleensä hiukan pienempi kuin toinen ja”kuuden pakkauksen” abs toinen puoli tai segmentti suurempi tai enemmän määritelty kuin toinen.
|
|
| Opinnot Hamanille
kirjoittanut Michelangelo, ca. 1511, punainen ja musta liitu, 10 x 8. Kerää Teylers-museo, Haarlem, Alankomaat. Kun piirrät istuvaa kuvaa, se on hyödyllistä verrata ylemmän ja alajalat, vertaa sitten kutakin yksittäinen jalka segmentti vartalon pituus. |
Kylkiluut ovat erityisen houkutteleva ja hämmentävä yksityiskohta. Monet hämmentyneet taiteilijat katsovat kylkiluita ja näkevät mielenkiintoisen nauhan yksityiskohdista, jotka näyttävät murtautuvan pitkiksi ja lyhyiksi muotoiksi, joskus kulmiksi, joskus kaareviksi, meneviksi kaikkiin eri suuntiin. Niiden analysointi on helpompaa, jos muistat, että kylkiluun rakenne on pohjimmiltaan barrellike ja että yksittäiset kylkiluut seuraavat tätä muotoa, alkavat korkealla selkärangan takana ja kaareutuvat sitten alaspäin eteenpäin (katso Michelangelon tutkimukset Haman). Ärsyttävät komplikaatiot alkavat, kun yrität lisätä kahta erittäin tyylikästä lihasta tähän yksinkertaiseen massaan: Serratus etuosa (A), joka tarttuu kylkiluista ylhäältä, ja ulkoinen vino (B), joka tarttuu alhaalta. Onneksi näillä näennäisesti monimutkaisilla lihaksilla on oma logiikka ohjata silmääsi ja lyijykynääsi. Serratus on kirjaimellisesti hammastettu lihas, jossa on lyhyet sormenmaiset segmentit, jotka kaivaa erikseen kylkiluita. Kokonaislihas seuraa luotettavaa kaaria, joka kulkee lapaluun alapuolelta ja pyrkii edessä olevaan nänniin, ennen kuin lopulta katoaa rintakehän alle. Ulkoinen vino on muoto, joka istuu niin kauniisti lantion yläpuolella urheilijoissa ja kreikkalaisissa ja roomalaisissa patsaissa; valitettavasti suurin osa meistä kokee tämän omassa vartalossamme nimellä “rakkaudenkahvat”. Kuten nimensä mukaan tämä lihas nousee ylöspäin kylkiluita kohti vinossa kulmassa, ja hyvin kehittyneillä henkilöillä tämä lihas on myös sormenkaltainen yläosassa. Ulkoinen vino lihaisuus leikkaa yllä olevan serratuksen, ikään kuin ne olisivat kaksi tarttunutta kättä, taittuen samaan luotettavaan, kaarevaan kaariin, joka ohjaa ylempää lihasta.
Äärimmäiset
Kuten ehkä muistat tämän sarjan aiemmista eristä, tiedät, että haluan aloittaa hahmon piirustukseni”toimintalinjalla”. Thomas Eakinsin keksi, tämä termi viittaa linjaan, joko kuvitellun tai tosiasiallisesti piirretyn paperi, joka osoittaa kuvan yleisen työntövoiman ja toiminnan. Ensisijainen toimintalinja kulkee yleensä kuvion koko pituudelta, päästä varpaisiin, mutta jota painottaa tarkemmat, sivujärjestelmät, jotka kulkevat yksittäisten raajojen läpi. Kun siirryn syvemmälle piirtoprosessiin, keskityn ydinhahmoon ja siirryn myöhemmin raajoihin, jotka säteilevät siitä. Siirtyen yleensä tukijalaan tai raajoihin - esimerkiksi jalat seisovaan asentoon tai käsivarteen, jos malli nojaa takaisin istuen. Keskustelin päästä ja niskasta yhdessä aikaisemmissa piirustusartikkeleissani, joten keskityn nyt käsivarsien ja jalkojen rakenteeseen ja eleellisiin rytmeihin.
|
|
| Pysyvä alaston
kirjoittanut Pierre-Paul Prudhon, puuhiili korostettu valkoisella liidulla sinisellä paperi, 24 x 13¾. Kuvataiteen museo, Boston, Boston, Massachusetts. Heikko taivutuslinja tapahtuu polven takana missä reisiluu ja sääriluu kohtaavat, yleensä keskikohdassa jalan kokonaispituus. |
Kädet ja jalat
Monilla taiteilijoilla on vaikea kiinnittää käsivarsia ja jalkoja ydinfiguuriin niin, että raajat näyttävät kasvavan luonnollisesti vartalosta turvallisella, uskottavalla tavalla. On helppo ratkaisu, joka kuulostaa niin alkeelliselta, että et ehkä halua hyväksyä sitä - kokeile sitä silti. Kuvittele mielen silmässäsi ydinhahmo ikään kuin se olisi nukke, jonka kädet ja jalat on poistettu, jättäen tyhjät, soikeat ristikkäitä, joihin raajojen tulisi kiinnittyä. Kuvittele sitten kädet ja jalat kiinnittyvän tyhjiin aukkoihin. Tämä auttaa sinua visualisoimaan raajojen suhdetta vartalon isoihin lentokoneisiin. Käsivarsitapauksessa se juurtuu tiukasti vartalon sivutasoon eikä leiju rinnan ulkopuolella, koska jotkut ihmiset haluavat piirtää yläraajoja. Varsi liukuu syvälle ydinhahmoon ja tarttuu "olkahihnaan" rintakehän ollessa edessä; olkapään taso, kaulusluut ja deltoidit yläpuolella; ja lapaluun lihakset tai lapaluu takana. Varsi ei voi liikkua ottamatta osia vartaloa mukanaan. Kun käsivarsi kääntyy eteenpäin, ylöspäin tai taaksepäin, se vie olkahihnan mukanaan. Huomaa, kuinka lavat terät melkein koskettavat, kun molemmat kädet kääntyvät taaksepäin, tai kuinka pektit ja lapaluu liikkuvat ylöspäin, kun käsivarsi vaikuttaa. On mielenkiintoista huomata, että ylöspäin liikkuva käsivarsi ei vaikuta vartaloon, ennen kuin juuri raaja alkaa liikkua olkapään yläpuolella.
Käsivarressa on paljon liikkuvuutta tämän olkahihnan ansiosta, mutta kun käsivarsi roikkuu vartalon suuntaisesti, raaja osallistuu samoihin vartaloa ohjaaviin valokuvioihin, kuten Georges Seuratin Indian Indian Beggarissa voi nähdä. Ja kun vartalon sivutaso on täysin varjossa, koko käsivarsi putoaa usein myös pimeyteen. On elintärkeää muistaa, että käsivarret ja jalat ovat luonteeltaan periaatteessa lieriömäisiä, sijainnistaan tai valaistusolosuhteista riippumatta. Varsi ja jalat eivät kuitenkaan ole yksinkertaisia, sileitä putkimaisia muotoja. Kuten vartalo, käsivarret ja jalat koostuvat monista kovista, jyrkästi kääntyvistä lihaksista ja luista, jotka saavat raajat kulmaan ratkaiseviksi etu-, sivu- ja takatasoiksi ja jakautuvat yhtä ratkaiseviin vaaleisiin ja tummiin muotoihin.
Sinun on myös oltava erittäin varovainen yhdistäessäsi jalkan lantioon. Älä kiinnitä jalkaa lonkan tai lantion huipun yläosaan, kuten monet taiteilijat yleensä tekevät. Tämä jalkan korkea sijoitus ei jätä paljon liikkumatilaa raajaan. Jotkut siirtymävaiheessa olevat lihakset yhdistyvät lantion harjaan, mutta suurin jalan massa tulee lantioon paljon alhaisemmalle, lähellä vartalon puoliväliä (I), missä se on joustavampaa ja voi kääntyä vapaammin. Kuten käsivarsi, jalka on rakennettu samanlaiselle lieriömäiselle pohjalle, samojen tasomaisten ja valaisefektien alaisina - yhdellä yleisellä poikkeuksella: useimmiten sijoitamme valonlähteen mallin yläpuolelle, joten yksinkertaiselle, seisovalle jalalle, voimakkuus Valon määrä hajoaa yleensä radikaalisti, kun se hiipuu raajan pitkän pituuden yli. Löydät valon paljon kirkkaampana, kun reiden täydellinen massa kääntyy kohti valoa kuin alaraajoissa. Jalka puolestaan palautuu usein hieman enemmän valoa kuin alaosa, koska vaakatasossa kallistettu jalkaosan ylätaso osoittaa valoa suoremmin kuin mikään muoto pystysuunnassa suuntautuneissa jaloissa. Vaikka sijoittaisitkin valon alhaiseen maahan, kohtaat yleensä saman valaistuksen hajottavan vaikutuksen, vain päinvastaisesti.
|
|
| Intialainen kerjäläinen
esittäjä (t): Georges Seurat, ca. 1878, grafiitti, 19 x 111/4. Yksityinen kokoelma. Huomaa varjokuviot aseissa verrattuna niihin vartalo. |
luut
Näissä lieriömäisissä käsivarsissa ja jaloissa ei ole mitään jäykkää tai suoraa. Silti on joskus vaikea nähdä hienovaraista, kaarevaa toimintalinjaa, joka kulkee raajojen läpi, jopa kun ne ovat taipuneet itseensä. Katso tarkkaan: raajojen alla olevat luut kaarevat hienovaraisesti ottaen lihakset ratsastaa mukanaan. Jotkut taiteilijat voivat viedä kauan, ennen kuin he luopuvat ennakkoluulostaan ja näkevät nämä raajojen läpi kulkevat pienet taipumukset. Itse asiassa, kun monille taiteilijoille kerrottiin etsimään kumartamista, kaarevat raajat selittämättömästi vastakkaiseen suuntaan. Sitten, kun he lopulta ymmärtävät konseptin, he usein liioittelevat sitä. Esimerkiksi, kun piirrät alavartta, joka on suspendoitunut midairiin, he katsovat lihaksen massaa, joka pudottaa ulna-osan alle, ja usein liioittelee ulkonäköään, piirtäen kyynärvarren kuten pala ylikypsää pastaa. Jos tämä olet sinä ja haluat välttää tämän vaikutuksen, kokeile visualisoida luun rakenne ihon alla ja lihaskotelo. Muista, että arkkitehtonisesti nämä raajojen luut ovat pääosin painoa kantavia pylväitä tai pylväitä. Luusta rakennettu hienoksi hienostuneista käänteistä ja käämityksestä luut kääntyvät juuri niin paljon, että ne ohjaavat ruumiin painon ja toiminnan stressaavia vaikutuksia poispäin niiden pitkien muotojen ytimestä. Ne eivät pysty kaaremaan liikaa peruspylväsrakenteensa ulkopuolella, tai ne napsahtavat kuin oksa. Toinen tärkeä arkkitehtoninen näkökohta: Vältä yhtä ärsyttävää ongelmaa, että alavartat ja jalat vedetään liian ohuiksi, jättäen tuskin tarpeeksi tilaa yhdelle luulle, puhumattakaan kahdesta luusta, jotka tukevat kumpaakin etuosaa.
Jos sinulla on vaikea nähdä jotain näistä, laita jäljityspaperi yhden piirustuksen päälle ja piirrä luut alla. Katso, onko piirustuksellasi järkeä ja katso sopivatko hienovaraisesti kaarevat luut piirustukseen "rikkomatta luita", jotta ne sopivat vialliseen kuoreen. Monet taiteilijat inhoavat tätä harjoitusta - kunnes he tarkastelevat Michelangelon, Leonardo -elokuvien anatomisia luonnoksia ja Théodore Géricault'n tutkimuksia The Medium Raft. He olivat vanhoja mestareita, eivät amatöörejä. Siksi he ymmärsivät tarpeen palata luihin tarvittaessa. He tiesivät, että sinun on joskus rakennettava sisärakenteesta ja työskenneltävä ulospäin löytääksesi paremman käsityksen pintamuodoista ja rytmeistä.
|
|
| Harry istui, kädet kiinni
kirjoittanut Dan Gheno, 2006, värikynä ja valkoinen liitu päällä sävytetty paperi, 24 x 18. Kuten voit nähdä esimerkki Michelangelon opinnoista Hamanille, se on hyödyllistä verrata yksi kehon osa toiseen mitattavaksi luvun mittasuhteet. Mutta älä tule ajattelematta suhteellisten ohjeiden väärinkäyttäjä, etenkin kun tarkkaillaan kuva ennalta lyhennetystä näkökulmasta. Luotta silmiin - mittaa jokainen vartalo osa päätä vasten. Sitten mitata jokainen raajaosa tuoreesti toisiaan vasten kuin ne ilmestyvät tällä hetkellä silmällesi, ei ennakkokäsityksen mukaan. |
Toiminta ja liike
Käsien ja jalkojen välillä on paljon lihaksikas- ja luurankoisia rinnakkaisia. Jalat esittävät kuitenkin paljon dynaamisemman ja rytmisemmän siluetin, etenkin sivulta katsottuna. Jalan luut eivät kaareudu enempää kuin käsivarret. Itse asiassa yksi säären luista, fibula, on suorampi ja ei pyöri kuin vastaava käsivarsi, säde. Mutta massiivisten, päällekkäisten lihasten takia jaloilla on dramaattisempi edestakaisin visuaalinen suhde. Yläosassa suuremmat lihakset istuvat edessä, kun taas alaraajoissa massiivisemmat lihakset istuvat takapuolella, jolloin muodostuu vuorottelevia turvotuksia, jotka siirtyvät sulavasti edestä taakse. Jopa luut osallistuvat tähän muotojen takaiskuun. Kun tarkastelet jalkaa edestä, huomaa, kuinka reiden yläluu, reisiluu, kulmat sisäänpäin, kun taas säären luut, sääriluu ja fibula, ammuvat alaspäin pystysuuntaisemmalla tavalla. Kun lihakset ovat täydellisemmät säären ulkopuolella, tämä antaa kuvan siitä, että jalan alaosa on asetettu taaksepäin, hieman reunan toiselle puolelle. Tuloksena on jousimainen rakenne, joka toimii iskunvaimentimena kävellessämme. Visuaalisesti tämä ylä- ja alareunan välinen kaareutuva vaikutus korostuu voimakkaasti toiminta-asennossa, kun figuuri on epätasapainossa tai juokseva. Ihmismuodon ja nelijalkaisten ystävämme välillä on paljon hyödyllisiä analogioita ymmärtämisen ohjaamiseksi. Koska eläimet ovat enemmän riippuvaisia jalkojen nopeudesta lennon tai taistelun suhteen, niiden raajojen siksak-iskunvaimentimet ovat paljon äärimmäisempiä ja ulottuvat varpaidensa läpi. Se ei ole niin dramaattinen kuin eläimessä, mutta ihmisen jalan kevätmuotoinen toiminta jatkuu myös alas jaloihimme, jalkakaaressa ja varpaissa, jotka kääntyvät ylöspäin ja sitten alaspäin ikään kuin tarttuisivat maahan rakkaalle elämään.
Pyrittäessäsi anatomisiin ja rakenteellisiin tietoihin, älä ohita liikkeen dynaamisia vaikutuksia ihmisen muotoon. Tämä tarkoittaa, että jos päätät muuttaa käden tai jalan sijaintia tai elettä, sinun on muutettava myös koko käsivarsi tai jalka. Seiso peilin edessä ja yritä siirtää jalkasi sisäänpäin vähintään taipumalla ainakin jalkaa ulospäin. Tunnet jopa kierteen vetämällä koko matkan ylös lonkkaasi.
Kokoa kaikki yhdessä
Kuten edelliset esimerkit osoittavat, et voi tutkia kuvan osia tarkastelematta sen kokonaisuutta. Kuinka järjestämme kaiken organisoituun, oikeasuhteiseen, juoksevaan kokonaisuuteen? Ensin aloitan luonnokseni improvisaatiolla luottaen suoloni ja silmiin, kun käsittelen sitä. Sitten, kuten monet taiteilijat, yleensäkin päänä käytetään mittayksikkönä, arvioidessani sitä koko vartaloa ja kutakin pääosaa vastaan. Kun olen todennut, että osat toimivat pään kanssa, otan vastatoimenpiteitä suuremmalla tasolla arvioimalla tärkeimmät ruumiinosat toisiaan vastaan. Jotta hämmennyksen saataisiin mahdollisimman pieneksi, etsin ruumiinosia, jotka ovat mittauksissaan keskimäärin lähes samat. Seuraan yleensä tarkistuslistaa, vertaamalla ensin olkavartta alavarteen, sitten yläosaa vasten jalkaa ja lopulta kutakin erillistä jalkaosaa vartaloa vasten. Älä ole yllättynyt, jos sinulla on vaikeaa erottaa raajat helposti mitattaviksi, yhtä suureiksi ylä- ja alasegmentiksi. Yritä visualisoida käsivarsi kädestä alkaen olkapäästä ja päättyen käden nykäyksiin. Käsivarren takaosasta löydät yleensä kyynärpään keskipisteen. Käsivarren etupuolella on yleensä keskipiste käsivarren sisäpuolella olevassa suuressa ulkonemassa, jota kutsutaan olkaluun epikondyyliksi (syyllinen, joka aiheuttaa hauskaa pistelyä sen jälkeen, kun olet lyönyt sitä). Ajattele jalkaa varten, että se alkaa lantion luusta ja päättyy kantapäähän. Löydät yleensä jalan puolivälin juuri edestä katsottuna polvikannen tai polven (P) alapuolelta; ja takana, heikon taivutuslinjan takana (katso Prud'honin seisova alaston) polven takana. Nämä molemmat jalkaosat ovat pituudeltaan hyvin samankaltaisia kuin pystysuuntainen etäisyys, joka ulottuu suoliluun harjan ja kauluksen välillä - erityisen hyödyllinen mittaussarja istuvaa poseeraa piirrettäessä (katso Prud'honin naispuolisten alastutkimus. Kaikki nämä ruumiinosat ovat hyvin tasapainossa toistensa kanssa, kuten olet todennäköisesti jo huomannut, kun harjoittelet joogaa: Monet sen osista kykenevät taittumaan siististi toisiinsa käsivarret ja jalat kykenevät tasaisesti tarttumaan itseensä ja vartaloon raajoihin (ks. Michelangelon opinnot Hamanille.) Kuten aina - enkä osaa korostaa sitä riittävästi - tämä mittauskaanoni on vain hyppypaikka, joka antaa sinulle paikan aloittaa ja jotain erityistä, jonka perusteella tuomioita voidaan käyttää., kysy itseltäsi missä kuva ja sen osat poikkeavat ns. normista.
|
|
| Naisten alastomien tutkimus
kirjoittanut Pierre-Paul Prud'hon, 1809, liitu siniselle paperille, 23¼ x 12½. Kokoelma Pierpont Morgan -kirjasto, New York, New York. |
