Ominaisuuksien kuvaus on vasta alku. Elämän asettaminen pääpiirrokseen edellyttää sen rinnastamista muuhun vartaloon, asenteen vangitseminen - ja paljon muuta.
kirjoittanut Dan Gheno
|
|
| Opiskele Enkeliä vuonna
Kalliojen Madonna kirjoittanut Leonardo, hopeapiste, 7 x 6¼. Silmät jollain vanhalla mestarilla maalaukset ja piirrokset näyttävät usein seurata sinua liikkuessasi huoneen ympäri. Tämä dynaaminen tapahtuma tapahtuu katsojan mielessä, yleensä kun taiteilija kuvaa pää kolmen neljänneksen näkymässä silmien katselematta sivuun. |
On monia tapoja pitää kuvasi piirrokset eloisina, raikkaina ja dynaamisina. Mutta on olemassa yksi varma tapa tuhota aktiivinen ja energinen piirros: levittämällä jäykästi sulatettu, kinkkuraidainen pää muuten hienosti piirretyn hahmon päälle. Liian monet taiteilijat, jotka pelkäävät aiheitaan, kohtelevat päätä kuin se olisi vain ominaisuuksien luettelo tai tyhjä, lohkomainen muoto, elämän tyhjä, joskus istuen suorana ja jäykästi kaulassaan, mikä on ristiriidassa taustan eleen kanssa. vartalo ja näyttävät kuin elottomalta tikkarilta.
Tähän ikuiseen vanhaan haasteeseen, kuinka lisätä elämää ja energiaa ihmisen pään piirustuksiin, maalauksiin ja veistoksiin, vastataan helposti, kun ylität pelon ja aiheen näennäisen monimutkaisuuden. Esittelen monia artikkeleita, jotka sopivat sekä aloittelijalle että edistyneelle taiteilijalle. Jotkut parannuskeinot vaikuttavat harhaanjohtavilta. Toiset ulottuvat ilmeisen ulkopuolelle tutkien pään kaikista puolista, ylhäältä ja alhaalta lukien. Ja melkein kaikkiin niihin sisältyy jotenkin koko henkilö, pään ollessa ihmisen ruumiin, upea koneen kruunu.
asenne
Ehkä tehokkain avain vahvempaan päähän on ilmeisin, jota jopa edistyneet taiteilijat usein unohtavat pakkomiellensä saadakseen ominaisuudet oikein - toisin sanoen antaa pään asenne. Kasvot täytyy etsiä jonnekin; heidän silmänsä tarvitsevat voimakkuutta ja tavoitetta. Olet todennäköisesti huomannut, kuinka joidenkin vanhan mestarin maalauksien ja piirustusten silmät näyttävät usein seuraavan sinua liikkuessasi huoneessa. Tämä dynaaminen tapahtuma tapahtuu katsojan mielessä, yleensä kun taiteilija kuvaa päänsä kolmen neljänneksen näkymässä silmät katsoen toiselle puolelle, kuten Leonardo tunnetuimmin teki Mona Lisassa. Tarkkaile piirustuksissa, kuten Leonardo -elokuvan enkeli La Vierge aux Rochersissa, miten iirikset (silmämunan pyöreä, värikäs osa) näyttävät nousevan näiden silmien nurkasta, katselevan kankaan ohitse tai piirtäen kohti katsojaa. Muista, että et voi siirtää iiriseitä tahtottomasti. Ylä silmäluomen kohoaa iiriksen yläpuolella, joten joka kerta, kun muutat mallin katseen suuntaa, sinun on myös muutettava yläkannen muoto. Jos piirrät mallia äärimmäisen sivulta päin, huomaat, että alaluome vetää sen mukanaan.
Pään kallistus on yhtä tärkeä asenteen saavuttamiseksi kuvapiirustuksissa. Sen pitäisi jollakin tavalla täydentää tai vastustaa eleellistä liikettä, joka virtaa kehon läpi varpaista kaulaan ja lopulta - ja toivottavasti - pään. Ingresin muotokuvan mestariteoksessa Louis-François Bertin huomaa kuinka jotkut ihmiset näyttävät nojaavan epätoivoisesti eteenpäin, pää lukittuen harteilleen puhuessaan sinulle. Toiset nojaavat taaksepäin, nenänsä kallistuvat ylös ja iiriksensa tuskin kurkistuivat alakannen ohi. Kiinnitä erityistä huomiota kehon muotoihin ja eleisiin, vaikka piirtäisitkin näennäisesti eristettyä päätä. Et halua piirtää husky, lihaksikas mies lyijykynällä kaulalla tai pieni lapsi, jolla on fullback-hartiat. Katso mallia voimakkaasti. Huomaa, kuinka kaula johtaa olkapäästä päähän. Ei ole väliä, piirtääkö vain pienen katkelman kaulasta - itse asiassa, mitä lyhyempi viiva, sitä tärkeämmäksi oikea kulma tulee. Jos viivafragmentti kääntyy hiukan liikaa ulospäin tai sisäänpäin, virhe suurenee, kun kuvittelet kuvan ulkopuolelle kulkevaa viivaa, mikä johtaa päähän epätodennäköiseen vartaloon. Kehoasennot ja heidän suhteet päähän ovat lukuisat, ja ne voivat olla melko mielekästä yksilön luonteesta, psykologiasta ja tunteista.
|
|
| M
kirjoittanut Sharon Sprung, grafiitti ja pastelli, 18 x 12. Yksityinen kokoelma. Tämä pään kallistus ja silmien silmä on ajaton ele, ja se on kuvattu kaunopuheisesti vanhojen ja nykytaiteilijat. |
Likenssin saaminen
Se voi tuntua ajanhukkalta huolestuttavana siitä, oletko ottanut kuvan tai ei. On epätodennäköistä, että katsoja huomaa jonkin puuttuvan. Totta, sillä ei ole lopulta merkitystä katsojalle. Mutta mielestäni on välttämätöntä aina yrittää sitä vilpittömästi. Tasa-arvonhalu pitää keskittymiseni keskittyneenä, se pitää koko piirtoprosessin mielenkiintoisena, ja lopulta taistelu johtaa aktiivisemman näköisen ja voimakkaampaan piirtämiseen.
Ei ole epäilystäkään siitä, että yksilölliset piirteet ja ominaisuuksien välinen etäisyys ovat välttämättömiä samankaltaisuuden ja psykologisesti animoidun pään ja kuvan saamiseksi. Selitin useita ominaisuuksien mittausmenetelmiä ensimmäisessä artikkelissani amerikkalaiselle taiteilijalle [“Painting Portraits”] helmikuussa 1993. On hyödyllistä tehdä lukuisia tutkimuksia ominaisuuksista - kuten Jusepe de Ribera teki tutkimuksessa silmät - luetteloida ja sitouttaa niiden perusrakenteet muistiin. Yritä samalla olla herkkä kahdenväliselle symmetrialle, joka on kasvojen ja sen piirteiden taustalla. Käytä ohjeita linjataksesi kasvot toiselle puolelle toiseen. Mutta muista tämä erittäin tärkeä huomautus: Niin paljon kuin saatat haluta, ominaisuudet eivät vastaa yksinkertaistettua absoluuttisen symmetrian sääntöä. Katso tarkkaan kaikkia vanhan mestarin muotokuvia. Yleensä huomaat, että toinen silmä on melkein aina hiukan suurempi tai hieman kauempana nenästä kuin toinen, toinen sierain on hieman korkeampi, suun toinen puoli on hieman alempi kuin toinen. Nämä taiteilijat käyttävät hienovaraista epäsymmetriaa antaen aiheiden päämiehille ja henkilöille elämän ja toiminnan tunteen ikään kuin piirteet ovat liikkeessä. Tämä epäsymmetria on elintärkeä myös samankaltaisuuden kannalta. Kliinisissä ja psykologisissa tutkimuksissa on osoitettu, että kun valokuva leikataan puoliksi, jolloin toinen puoli käännetään toiselle ja liitetään toiseen, katsojan on vaikea tunnistaa kohdetta uuden löydetyn symmetrian sisällä.
Ei ole väliä kuinka houkuttelevia kohteesi ominaisuuksia, vaikea totuus on, että pään muodon ja koon suhde vartaloon on paljon tärkeämpää kuvan säilyttämiseen tai dynaamisen vaikutelman luomiseen. Kun tarkastelet malliasi, kysy itseltäsi, millainen geometrinen muoto tyypillisesti kuvaa hänen päätä. Onko mallissasi kolmion muotoinen pää, joka kapenee kohti alaosaa, ja siinä on paljon hiuksia ja täydet poskipäät ylhäällä kapeana leuana ja pienenä leukana alla? Tai kenties aiheellasi on leveä, suorakulmainen kasvot, joilla on leveä leuka, täydet posket ja litteä, tiiviisti rajattu kampaus - tai pitkä, suorakaiteen muotoinen pää, kapea, mutta kulma leuasta pään yläosaan. Ehkä mallisi lomakkeet on rakennettu pehmeille, pyöreille muodoille. Olipa kohteen tärkeä rakenne mikä tahansa, voit aina tislata sen mielessäsi yksinkertaiseksi, nopeasti tunnistettavaksi muotoksi, joka opastaa sinua piirustuksen monimutkaisessa asennusprosessissa.
|
|
| Opiskelu Muotokuva
Louis-François Bertin kirjoittanut: Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1832, musta liitu, 13½ x 13 ?. Kokoelma Metropolitan Museum of Art, New York, New York. Vaikka Bertin oli yksi hänen ystävänsä, Ingres kuvaa hänen aiheensa kaikkien kanssa määräävä imperiousness että tämän sanomalehden toimittaja todennäköisesti esillä työntekijöilleen, poliittisia vastustajat ja yrityskilpailijat. |
Puhdista ennakkoluulosi
Sen jälkeen kun pään yleinen muoto on määritetty, kasvojen kulman arviointi on seuraava tärkein tekijä, jotta saadaan samankaltaisuus ja pidetään pään vetäminen elävänä. Oikeuslääketieteen asiantuntijat käyttävät tätä tekniikkaa usein hajotettujen jäännösten tunnistamiseen, ja 1800-luvun frenologit käyttivät sitä tyhmässä yrityksessä luetteloida rodullisia tietoja. Voit selvittää kohteen kasvojen kulman vetämällä viivan korvan reikästä tai ulkoisesta kuulovammasta kallon juuresta nenän aukon alaosaan (kuva B) ja vertaa sitten tätä viivaa juoksevaan kulmakarjan tai glabellumin pohjasta hampaan yläkaareen. Kutsutaan”kuono”, tämä ulkonema ei etene niin kauas eteenpäin ihmisissä kuin eläimissä, mutta se yleensä kulkee kauempana ulospäin kuin suurin osa aloittelijoista - ja jotkut edistyneet taiteilijat ovat valmiita hyväksymään. Todellinen ihmisen pää on aivan toisin kuin kreikkalainen patsas; On hyvin harvinaista, että kaikki kohteen ominaisuudet rinnastuvat suoraan, pysähtyneeseen ja pystysuoraan muodostukseen otsasta leukaan. Ellet yritä tuottaa jonkinlaista klassista ihannetta, etsi tämä perus kasvojen kulma ja vertaa sitten sitä yleensä laskevaan kulmaan, joka johtaa nenän kärjestä leuan pohjaan, tai kulmiin, jotka säteilevät pois otsa, pään yläosassa ja takaisin kaulan niskaan asti (kuva A).
Vaikka kaikki pään muodot olisivatkin oikein, et ole vielä metsästä. Sinun on verrattava kasvojen kokoa yleiseen pään kokoon. Melko usein jopa kokeneimmat taiteilijat tekevät kasvoalueesta - suun suun ja kulmakarvojen välillä - liian suureksi tai liian pieneksi loppupäähän. Sitten he ihmettelevät, miksi pää näyttää liian suurelta tai pieneltä, vaikka he ovat mitattaneet pään koon koko vartaloa vastaan tuhat kertaa, ja se laskee oikein jokaisen kokeen. Tämä johtuu siitä, että arvioimme usein pään koko suolistomme avulla; ja jos piirteet on piirretty liian suuriksi tai pieniksi, pää näyttää samoin. Useimmiten taiteilijoilla on taipumus tehdä kasvomassista liian suuri, etenkin ohessa lyhennetyssä päässä tai parrallisessa mallissa. Taiteilijat ovat vain ihmisiä. Lajimme psykologisen huomion keskittyminen ominaisuuksien tärkeyteen näyttää siltä, että olemme innokkaasti alttiita odottamaan suurta kasvojen kokoa.
|
|
| Silmien tutkimus
kirjoittanut Jusepe de Ribera, 1622, etsaus, 5? x 8½. Kokoelma Albertina Museo, Wien, Itävalta. Opiskelu on aina hyvä idea kasvojen alamuodot. Milloin tahansa sinulla on vapaa hetki, piirtää eristetty näkymät silmille, nenälle, huulille ja korvat joka suunnasta. Pian voit rakentaa alitajuntaa ymmärtäminen kustakin ominaisuudesta. |
Elämää suurempi
Monissa suurissa piirustuksissa on sisäänrakennettu dynamiikka. Valitettavasti on usein vaikea tuntea olonsa hyväksi kasvoista, jotka on piirretty elämää suuremmiksi, varsinkin kun piirrät arkaluontoista ihmistä. Vaikka kaikki piirteet ja niiden taustalla olevat kulmat olisivatkin moitteettomasti sijoitettu, kasvot näyttävät melkein aina “pois päältä” tai ainakin surrealistisilta, koska ne ovat suurempia kuin olemme kokenut tosielämässä. Ehkä haluat omaksua tuon surrealismin tai haluat vangita jonkin sankarillisen voiman, jonka näemme sellaisissa veistoksissa kuin Konstantinuksen päällikkö. Teen paljon itse, samoin kuin monia taiteilijoita, joita ihailen. Ehkä teet seinämaalauksen tai alttaritaulun, joka näkyy äärimmäisellä etäisyydellä. Varmista vain, että teet sen tarkoituksella, ei siksi, että sinut kuljetti pois. Yleensä tämä ongelma hiipii sinuun. Kun toimitaan ominaisuuksilla - tai millä tahansa kehon yksityiskohdilla, kuten käsillä tai jaloilla -, niistä voi tulla kiehtova, ja jos taiteilija ei astu taaksepäin usein mittaamaan kohteen kasvojen suhteellinen koko muuhun Kuvion mukaan nuo ominaisuudet pyrkivät kasvamaan. Taiteilijat sitten kompensoivat suurentamalla kaikkia muita piirteitä, sitten koko pään, kunnes lopulta loput hahmo on piirrettävä suuremmaksi. Sitten loukkaantumisen lisäämiseksi jalat saattavat pudota sivulta tai käsi voi katketa hankalasti paperin reunalla nivelillä, pakottaen taiteilija romuttamaan koko hahmon, pää mukaan lukien.
Kukaan taiteilija ei ole vapaa tästä sairaudesta. Tunnen itseni liian hyvin ja torjuakseni tätä taipumusta piirtäen viivoja lukujeni ylä-, ala- ja keskelle, kun tunnen mittasuhteideni menevän pieleen. Olitpa aloittelija tai edistyksellinen taiteilija, joka käsittelee jatkuvasti tätä ongelmaa, vedä nämä viivat lähellä piirtoprosessin alkua. Sitten, jos huomaat kasvosi tai hahmosi laajenevan jopa hiukan näiden linjojen ulkopuolelle, ota päättäväisesti ja rohkeasti käyttöön kovan rakkauden kurinalaisuus. Pään piirtämisessä tämä tarkoittaa yleensä nenän koon tarkistamista ensin, koska kaikki muut piirteet säteilevät tätä keskipistettä. Itse asiassa, kun aluksi asetetaan kasvojen mittasuhteet, on hyvä strategia asettaa lisää työtä nenään, kun aloitat tarkkailu yksityiskohtiin. Tietysti et halua viettää koko aikaa nenään. Objektiivisuuden ja eleellisen laadun säilyttämiseksi piirustuksissa liikuta aina kasvojen ja kuvan ympäri, kun työskentelet yksityiskohtien parissa. Mutta kun nenän koko on asetettu, vertaa kaikkia muita ominaisuuksia siihen. Sano esimerkiksi, että teet vahingossa nenän liian suureksi. Jos olet valppaana, kiinnität sen todennäköisesti ennen sen salaista vaikutusta kaskadiin kaikilla ominaisuuksilla ja vartalolla yhä suurempana.
|
|
Tavoitteellinen liioittelu
Saatat löytää itsesi perustelevan liian suuren pään koon väittämällä:”No, joillakin ihmisillä on vain suuret päät!” Ajattele - ja katso uudelleen. Suhteellisilla suhteilla on taipumus toistua koko kehossa. Ei ole absoluuttisia sääntöjä, mutta kun jollakin on näennäisesti suuri pää, monet heidän muista alamuotosuhteista ovat taipumus olla myös varastossa. Aikuisten keskuudessa kehomme voi vaihdella 6-8 pään korkeudesta. Jos vaellat tämän rajan yli, sinun on ehdottomasti tutkittava toinen kohde aiheesi varmistaaksesi, ettet huijaa itseäsi. Sargentin tavoin voit halutessasi halutessaan pidentää hahmosi antamalla piirustuksellesi pienen pään - monet hänen hahmoistaan ovat yhdeksän tai kymmenen päätä korkeita ja melko uskottavia. Kuten hän, muista pidentää yhtä lailla kaikkia muita kehon alamuotoja. Mikään ei näytä surkeammalta tai raikkaammalta kuin pieni nyrkkipuoli hankaassa rungossa tai epäjohdonmukaisesti liioiteltuja ruumiinosia. Toisaalta, älä joudu vastakkaisen ongelman saaliiksi - pään tekeminen liian suureksi - yrittääksesi korvata raskas tai lihaksikas vartalo. Vaikka haluat koristaa kehon muotojen lihavuutta tai raskautta, sinun on kiinnitettävä erityistä huomiota tapaan, jolla täyskaula kohoaa dramaattisesti pienennettävän pään etuosaan suuressa, raskas mallissa ja tapaan, kuinka lihaksikkaat paksut hartiat malli kapenee vähitellen normaalikokoisen kallon takaosaan.
|
|
| Konstantinus Suuren päällikkö
kuvanveistäjä tuntematon, 4. vuosisadan alussa, marmori, 8'. Kokoelma Capitoline Museo, Rooma, Italia. Tämä fragmentti on melko ylivoimainen kun nähty tosielämässä. Sinä pystyt Kuvittele sen vaikutus vuosia sitten, kun katsottuna sen täysin tajunnut kokonaisuutena. Se kattoi kaikki kävijät Konstantinuksen basilika, missä tämä valtava, voimakas pala Taide ja propaganda seisoivat alun perin. |
Pään rakenteen elementit
Valonlähde: Mitä enemmän työskentelet edustavalla tavalla, sitä enemmän sinun on pohdittava pään ja kuvan taustalla olevaa rakennetta pitämään piirustuksesi tukevana ja jännittävänä. Valaistuksesi valitseminen on ratkaiseva tekijä, etenkin kun työskentelet tonaalisesti arvomassojen kanssa. Muut taiteilijat voivat tehdä erilaisia, yhtä päteviä valintoja, mutta sijoitan tarkoituksellisesti valonlähteeni mallin toiselle puolelle ja mallin yläpuolelle, jotta saavuttaisin maksimaalisen dramaattisen ja muodollisen vaikutuksen. Rajoitan valaistukseni yhdestä lähteestä ja sijoitan sen siten, että varjot rikkoutuvat ratkaisevasti reunaa pitkin, missä tärkeimmät etutasot ja sivutasot kohtaavat.
Munavaikutus: Muodot, mittasuhteet - kaikki näyttää mittaavan oikein, ja tosiasiassa tiedät, ettei piirustus ole elämää suurempi. Voit jopa katsoa toisen kerran etutason suhteesta sivutasoon, mutta pääsi ja hahmosi näyttävät silti tylsiltä, litteiltä, hajoamattomilta ja eivät aivan samanlaisilta. Joten mikä vialla? On todennäköistä, että unohdat”munavaikutuksen” - pallomaisen muodon, joka on kasvojen kulmimmassa tasossa. Erityistä huomiota on kiinnitettävä asteittaisen valon hienoon leikkimiseen, koska se ylittää munamaisen pään leveyden ja pituuden. Pää ei vain kulma edestä sivutasoihin, se myös kaareutuu isojen lentokoneiden sisällä ylhäältä alas ja sivulle. Se on joskus vaikea erottaa, mutta valo kaventuu hienovaraisesti tummemmaksi, kun alla oleva pallo kääntyy pois lähteestään. Jos sinulla on vaikea nähdä tätä itse työskennellessäsi live-mallista, kokeile leikata pari reikää paperille. Pidä paperia mallin kasvojen edessä ja liikuta sitä edelleen ja eteenpäin, kunnes yksi reikä eristää otsan valon ja toinen reikä erottaa valon leuassa. Kun työskentelet valokuvien avulla, voit yleensä löytää tämän asteittaisen valotehosteen kääntämällä sekä valokuvan että piirroksen ylösalaisin.
Kaula: Jos päät ovat pohjimmiltaan munamaisia, kaulat ovat periaatteessa lieriömäisiä. Yritä olla häiritsemättä heidän muotoaan pelaamalla sternokleido-mastoidia, niitä hihnamaisia lihaksia, jotka ulottuvat kurkkuun ja tukevat päätä. Kuten ominaisuuksien alamuodot, nämä lihakset istuvat kaulan kaarevassa sylinterissä ja niiden tulisi osallistua sen asteikkoarvojen muutoksiin. Muista myös, että nämä kaksi lihasta ovat antagonisteja, anatomisia termejä, jotka osoittavat, että ne toimivat joukkueena. Liikkumattomuus tapahtuu, jos he molemmat supistuvat samanaikaisesti. Tämä tarkoittaa, että et voi tehdä molempia lihaksia tasavertaisella määritelmällä, ainakin jos yrität näyttää pään liikkeessä. Kun toinen heistä supistuu ja pullistyy ulos, vetämällä pään puolella sinua kohti, vedä toinen lihakset rentoutuneemmiksi ja vähemmän määriteltyiksi. Vielä yksi varoitus: Ollessasi työskennellessäsi elämältä, odota poseeraa liikettä, jos mallin kaula on vääntynyt äärimmäiseen asteeseen. Odota aina pään ja kaulan tietämätöntä liikettä kohti keskitettyä asemaa.
Huomaa samalla, että kaula ei ole puhelinnava, ja ampuu kohtisuoraan päähän sen lieriömäisen luonteen suhteen. Tarkkaile, kuinka kaula työntyy vinosti olkapäästä pään pohjaan työntämällä pää eteenpäin. Tämä dynaaminen, diagonaalinen suhde on selkeimmin tunnistettavissa sivulta, mutta kuten todennäköisesti tiedät kokemuksesta, sitä on paljon vaikeampi ymmärtää kolmen neljänneksen näkymässä. Tiedät vain liian hyvin, kun olet unohtanut niskan vinoon. Pää näyttää usein hiertyneen kaulaan, ja sekä pää että niska näyttävät olevan keskeltä, sijoitettuna liian pitkälle toiselle puolelle olkapäätä. Voit korjata tämän ongelman yrittämällä keskittyä kurkkuun tai henkitorveen kaulan ulkoreunojen sijasta. Kurkun taustalla oleva ulkoneva kulma on paljon selvempi tässä näkymässä. Vedä ylöspäin niskakuopasta, kurkun etureunaa pitkin, kunnes pääset leuan alapintaan tai katossa, ja lisää kaulan ulkolinjat myöhemmin. Mitä tahansa teetkin, vältä staattista, tikkarinmuotoista ilmettä, josta varoitin sinua artikkelin alussa niin, että kaulan etu- ja takaosa ulottuvat päähän samalla rinnakkaisella tasolla. Kaulan takaosa leikkaa kallon paljon korkeammalle kuin kaulan etuosa, ja se kohdistuu usein nenän pohjaan, kun kasvot ovat tasaisella kölillä.
|
|
| Takana nähtynä istuvan miehen akatemia
kirjoittanut Pierre Paul Prud'hon, mustavalkoinen liitu siniselle paperille, 173/16 x 113/16. Kokoelma Musée Bonnat, Bayonne, Ranska. Huomaa, kuinka yksi muoto johtaa toiseen. Katso tarkkaan selkärankaa ympäröivät arvot ja tapa, jolla ne asteittain vaihtavat suuntaa ja johtavat kaulaan. Huomaa, kuinka korvat, jotka on asetettu korkealle pään päälle, viittaavat tehokkaasti mallin katseeseen alaspäin, vaikka Prud'hon tuskin näki vilkkua kasvonsa. |
Ikä ja taitokset: Iällä ja painolla on tärkeä rooli kasvojen dynamiikassa - sen rakenteessa ja tunteellisessa ilmaisussa. Mitä vanhempia saamme, sitä enemmän ihosi verhoutuu, ja rypyt esiintyvät suorassa kulmassa alla olevien lihaksen muodon ja toiminnan suhteen. Poskipäästä suun nurkkaan kulkevilla sikomaattisilla lihaksilla on suurin vaikutus kasvoihin, joten kutistuessaan ne tuottavat myös yhden vahvimmista taiteista, nimeltään nasolabiaalista vakoa, jotka juoksevat nenästä ja ympäröivät osittain suu. Takaapäin katsottuna, kuten Menzelin Prussin ruhtinaskunnan Friedrich Karlissa, tämä vako näyttää olevan visuaalisesti yhteydessä poskiluun ja varjostavan osittain itse nenän. Kasvovoldot ovat kiehtoneet suurimman osan elämästäni siitä lähtien, kun näin Stephen Roger Peckin ryppykartan hänen kirjassaan Atlas of Human Anatomy for Artist (Oxford University Press, New York, New York). Käyttäen hänen viljakuvaaan pohjana, olen yrittänyt luetteloida kuinka nämä vaunut ovat vuorovaikutuksessa ja kaukoputkensa toisiinsa pään liikkuessa ja miten ne vaihtelevat eri ikä- ja painotyypeittäin henkilökohtaisten tarkkailu- ja tutkimusvuosien aikana. Kuten kangasverhoilu, myös kasvojen taitokset noudattavat luotettavia sääntöjä, jotka ovat peräisin tietyistä luupisteistä ja puristuvat ja venyvät muissa luotettavissa maamerkeissä (kuva C). Sitten tietenkin on painovoiman vaikutuksia kasvoihin. Jos mallisi makaa toisella puolella, kasvojen lihakset ja laskoset putoavat alaspäin painovoiman vaikutuksesta. Jopa rypytön lapsi, joka roikkuu ylösalaisin apinapalkissa, näyttää aivan erilaiselta kuin istuen suoraan tuolille.
Jos sinulla on kiinnostusta kasvojen taittuvuuksista, kuten minulla on, yritä olla liioittelematta sitä. Joskus laskoset ovat tuskin näkyviä, kun kasvot käännetään valoon, ja tämä pätee erityisesti nuorempiin ihmisiin. Kun työskentelet, muista, että ihmishahmossa ei ole koveraa muotoa. Älä leikkaa sisäänpäin vetäessäsi yhtä vakoa toiseen tai kun luu kohtaa lihaa. Mikään ei vanhenna mallia nopeammin kuin silloin, kun taiteilija yrittää korostaa ihmisen poskipäät leikkaamalla sisäänpäin luun alle tai piirtämällä sitä, mikä näyttää olevan pistoke luun alapuolelle.
Luun rakenne: poskiluu tai sikomaattinen luu on vain yksi monista luista, jotka muodostavat kallo ja toimivat perustana ihmisen pään päälle. Osta kallo ja täytä luonnoskirjasi pääkallopiirustuksilla, jotka on tuotettu kaikista näkökulmista - ylhäältä, takaa, alhaalta ja sivuilta. Itse asiassa ota pääkallo pois ja tee joitain piirroksia sisältä. Opit todennäköisesti jotain uutta joka kerta kun piirrät kalloa, mukaan lukien kuinka se saavuttaa täydellisimmän, leveimmän pisteen kallon takana korvan yläpuolella ja takana olevissa parietaalipisteissä; tai kuinka kallon (tai aivojen massan) osuus enemmän kuin kaksi kolmasosaa kalvosta on - monien muiden tärkeiden informaatiotietojen joukossa. Älä ole huolissasi siitä, että luonnoksista valmistetaan kiillotetut tuotteet. Mikä tahansa kritiikki riittää, ja kaikki aika tekee, vaikka se olisi alle viisi minuuttia. Tavoitteena on perehtyä perusteellisesti pään luiseen rakenteeseen, jotta voit hyökätä elävään, lihan peittämään kalloon enemmän itseluottamuksella ja vaistomaisella ymmärryksellä. Rahan ei pitäisi olla ongelma. Monet taidekaupat myyvät halpoja, käyttökelpoisia rappaus- ja muovivaaleja; voit aina käydä luonnontieteellisessä museossa luonnostelemassa sitä siellä; tai jos olet todella hihna, voit ostaa edullisen mallisarjan harrastekaupasta. Ainakin voit työskennellä kirjastosta lainatulla anatomian kirjalla.
Näkökulmat
Niin ihastuttava kuin se voi tuntua, älä keskity pelkästään kasvojen etuosaan ja sen ominaisuuksiin opinnoissasi. Jos haluat saada dynaamisen kuvan kuvion piirustukseen, sinun on ymmärrettävä kaikki ihmisen pään näkökohdat kaikista näkökulmista katsottuna. Kun piirrät päätä takaa, huomaa, kuinka suuri pään takaosa näyttää kasvoihin nähden. Korvan ja kasvojen ja nenän kehän välinen etäisyys on yleensä pienempi kuin alun perin voi arvioida. Kun piirrät selkänojaa, joka on ensin pään yläpuolella, löydät todennäköisesti piirteet, jotka ovat enimmäkseen varjostuneet yläpuolella olevasta otsaharjanteesta ja kallon massasta. Nenä ulottuu usein huomattavasti näkymättömän hammaskaarin ulkopuolelle tällaisessa äärimmäisessä, ennalta lyhennetyssä asennossa. Ironista kyllä, kun piirrät jalkojen ensimmäistä, kallistuvaa kuvaa, huomaat usein nenän, joka ulottuu huomattavasti taantuvan otsan yläpuolelle. Missä tahansa näistä epätavallisista asemista, tee aina vertaileva ominaisuus kalloniin nähden varmistaaksesi, että vangitset - tai jos haluat, liioittelet - oikeita suhteellisia suhteita.
|
|
| Nuoren naisen päällikkö
kirjoittanut Jean-Baptiste Greuze, 1765, mustavalkoinen pastelli, puuhiili ja punainen liitu, 13½ x 10¼. Greuze käsitteli nuoren naisen kasvojen läpi kulkevaa varjoa yksinkertaisesti ja graafisesti. Hän tiesi, että valo valaisee yksityiskohtia, kun taas valon puute hämärtää visuaalista tietoa ja jättää varjon suhteellisen passiiviseen tilaan. Hän varasi suurimman osan hienoimmista yksityiskohdistaan kevyelle puolelle. Hän teki otsaansa dramaattisesti kirkkaassa korostuksessa, joka sitten kapenee vähitellen tummemmiksi arvoiksi, kun kasvot kaareutuvat vähitellen munamaisesti pois valosta ja palautuvat leuan rasteroihin. |
Kallistaa
Kuten tiedät, voit käyttää ominaisuuksia - ja yhdistää ne kaikenlaisiin symboleihin - tunteen saavuttamiseksi. Tästä voi tulla kauhistuttavasti melodramaattinen ja johtaa visuaalisesti tasaiseen kuvaan.”Yksinkertainen” päänpää, kuten Joseph Stellan Vanha mies voi tehdä paljon enemmän ilman, että ominaisuuksia pyöritetä melkein. Totta, että tämä yksinkertainen tehtävä on helpommin sanottu kuin tehty. On tarpeeksi helppoa nähdä, että kun pää kääntyy ylöspäin, korva putoaa alaspäin ja päinvastoin. Mutta monet taiteilijat jäätyvät katsellessaan kallistettua päätä, epävarmoina siitä, kuinka käyttää muita perusohjeita, jotka auttavat pitämään ominaisuudet oikeassa kahdenvälisessä asennossa. Vastaus on kallistaa mittausohjeita, jotka kulkevat pään kallistuksen mukana. Joten, jos haluat arvioida suun sijainnin iiriksen suhteen, piirrä pään kallistusta kohti vinossa suunnassa iiriksesta suuhun. Jos haluat mitata silmän sijainnin, vedä kallistettua linjaa nenän siipien ulkopuolelta kohti silmän sisäosaa jne.
Eteen lyhennetty käsi tai jalka on tarpeeksi vaikea, mutta vaikein vartaloosa - ja todennäköisesti dynaamisin kaikista pään asennoista - on päätäkymä alhaaltapäin. Monet taiteilijat vetävät kasvojen massan liian suureksi tässä ohessa ohennetussa asennossa, yleensä lisäämällä nenän ja silmien välistä etäisyyttä ja usein oikottamalla leukaa. Sinun on muistettava pään taustalla oleva munarakenne. Leuka on kaareva kohti sinua, joten se on paljon matalammassa näkymässä kuin voisit kuvitella. Päinvastoin, otsa on kaareva, joten pää kutistuu visuaalisesti, kun se pyörii kohti hiusrajaa. Sillä välin nenä kääntyy ylöspäin kasvojen alapuolella olevasta käyrästä, jopa suorassa näkymässä, ja kun se on voimakkaasti lyhennetty, nenä näyttää usein nousevan silmän edestä kolmen neljänneksen näkymässä. Oikein lyhennetty tai ei, on hyödyllistä verrata silmän sijaintia liitoskohtaan, jossa otsa upottaa vastaamaan nenää. Silmä on joko tämän pisteen yläpuolella, vieressä tai alapuolella.
Pään piirtämisen jalo
Tässä artikkelissa olen yrittänyt korostaa pään dynaamisen suhteen kuvaan merkitystä. Joskus, kun teet täydellisen piirroskuvion, on parasta aloittaa vartalosta ja asettua asteittain päähän, mittaamalla sitä kaulaa vasten; Piirrä joitain kuvitteellisia viivoja, jotka johtavat ylöspäin, kaulan molemmilta puolilta, ja kysy itseltäsi, kuinka paljon päätä sinun tulisi vetää yhden viivan eteen ja kuinka paljon toisen viivan eteen. Mutta älä anna muiden taiteilijoiden chide sinä keskittyäksesi päähän tai - taivas kieltää - “muotokuvapiirrokseen”. Voit sanoa paljon voimakkaasti havaitulla piirustuksella yksinkertaisesta, eristetystä kasvosta tai päästä. Mona Lisa tai yksi Rembrandtin omakuvista kertoo minulle enemmän monitasoisesta, universaalisesta ihmisen tilasta kuin mikään kirja, jota olen koskaan lukenut. Tiedät voiman ensi käden: Kuinka monta kertaa olet väristänyt tuskallisesti, kun ystävä sarkasti kääritty heidän silmänsä tai hiukan suuhunsa suun suuntaan yhdensuuntaisesti? Toisaalta, kuinka ihanan tylsää on tutkia rakkaansa laajentuneita silmiä ja lainata korjuista laulua katsomassa heidän tajutonta, hienovaraista Mona Lisa -hymyään?
|
|
|
|
| Piirustus Danielista (yksityiskohta)
kirjoittanut Dan Gheno, 2006, grafiitti valkoisella liidulla sävytetylle paperille, 11 x 10. Kokoelma taiteilijan. Kuono on hyvin pieni ihmisen kasvoilla, mutta sitä on siitä huolimatta, että se kasvaa nenäluun pohjasta ja kattaa nenän, hampaiden kaaran ja leuan ulkonevan alueen. |
Friedrich Karl, Preussin ruhtinas
kirjoittanut Adolf Menzel, 1863, guassi grafiitin päällä, korostettu valkoisella, 115/8 x 9. Huomaa, kuinka nasolabiaalinen vako takaa taaksepäin osan nenästä ja suusta ja näyttää yhdistyvän optisesti poskiluun ja silmän reunan kanssa. Tämä yhteys auttaa työntämään nenän taaksepäin ja vahvistaa useiden muiden päällekkäisten muotojen ohella alla olevan muna-muotoisen pään rakenteen pyöreyttä. |
Isäni poseeraa kasvohoitoja kirjoittanut Dan Gheno, 2006, grafiitti, 12 x 9. Kokoelma taiteilija. Kasvolaskoset tapahtuvat suorassa kulmassa alapuolella olevien lihasten suuntaan nähden, hyvin samankaltaisia kuin teatterin verho, joka vedetään lavan poikki vaakasuoraan johdolla. Sikomaattiset lihakset kulkevat poskipäästä suun nurkkaan ja kun ne ovat supistuneet, se muodostaa luotettavat rypyt kasvoihin. Tärkeimmät niistä ovat jänen vako (A: n vasemmalla puolella) ja lisävarusteena oleva juurikaula (B). Huomaa, kuinka suuren pureskeltavan lihaksen muoto, nimeltään hieroja (C), muuttuu tarkemmin, kun leuka vedetään sisään. |
|
|
|
|
| Nopea piirustus kallon luonnoksesta
kirjoittanut Dan Gheno, 1995, grafiitti, 12 x 9. Kokoelma taiteilija. Luonnokseni ovat täynnä nopeita luonnoksia luista, lihaksista ja muista anatomisista yksityiskohdista. On tärkeää oppia päätä sisältäpäin, luista alkaen, jotta ymmärrät pään rakenteen kaikista näkökulmista. |
Ethel Smyth kirjoittanut John Singer Sargent, 1901, musta liitu, 231/2 x 18. Kokoelman kansallismuotokuvagalleria, Lontoo, Englanti. Matalasta, kolmen neljäsosan näkökulmasta ala alapinta näyttää melko suurelta, koska pään pallomainen muoto kaareutuu kohti sinua. Toisaalta otsa näyttää melko pieneltä ja nenä hyppää ylös kaukaisen silmän edessä, kun pää pyörii pois sinusta. Älä pidentä tahattomasti pään yläosaa ja lyhennä alaosaa vastaamaan alitajuntaan liittyviä ennakkoluulojasi. |
