Riittävällä valmistuksella ja oikeilla materiaaleilla on mahdollista luoda suuria akryylikokonaisuuksia ilmaan.
kirjoittanut Andrew Paquette
Vuoden 2003 alussa jätin korkean stressin piirretyn animaatioteollisuuden Hollywoodista, Kaliforniasta, ja muutin Arizonan alueelle, missä pystyin omistautumaan Lounais-aiheiden maalaamiseen. Teen nyt kahdesta neljään 36 "-x-48" akryylimaalausta joka viikko, ja odotan maalaavan niin paljon Arizonasta ja Lounaisesta kuin pystyn.
|
|
| Pääsiäinen Cholla
2004, akryyli, 36 x 36. Kaikki taidetta tämä artikkeli kokoelma taiteilija. Vaikka se ei ole minun tavanomainen käytäntö, kehitin tämä maalaus studiossani valokuvista. vaikuttunut varhaisessa vaiheessa aamuvalo tällä kaktus Minun piti maalata se jopa vaikka tiesin sen vaikutuksen ei kestäisi tarpeeksi kauan paikan päällä tapahtuvaa maalausta varten. Tein merkittävän koostumuksen muutokset ja valokuvien väri ja oli tyytyväinen kokonaisuuteen tuloksiin. Tämä on ensimmäinen uuden ryhmän symbolisia maisemia. Tätä varten Etsin lounaaseen aihe, joka oli herättävä Pääsiäinen. |
Opisin maalaamaan nopeasti välttämättömyydestä ensin, koska työskentelin kokopäiväisesti ja maalata minulla oli vain lauantaina iltapäiväisin. Tiesin, että jos halusin koskaan hankkia gallerian ollessani vielä tarpeeksi nuori arvioimaan sitä, minun olisi käytettävä aikani mahdollisimman harkiten. Nyt maalaan nopeasti, koska pidän spontaaneista vaikutuksista, joita voin saavuttaa. Maalaaminen nopeasti ei kuitenkaan tarkoita, että olen salamainen. Se tarkoittaa, että annan maalauksille niin paljon aikaa kuin tarvitaan, enkä tee niitä ylimitoittavana.
Nopea maalaus vaatii valmistelua. Kirjaimellisesti sanottuna maalaus voidaan tehdä niin paljon aikaa, kuin on tarpeen kankaan peittämiseksi maalilla. Paras tapa minua on leikata niin monta vaihetta kuin mahdollista, jotta minun on peitettävä kangas vain. Tämä tarkoittaa, että minun on tiedettävä, mitä odottaa ennen aloittamista, etenkin mitä tulee järjestämään elementit. Jos tiedän, mitä siveltimiä käytetään, mitkä siveltimen käyttämät ja mitä haluan tehdä koostumukselle ja väreille, voin viettää aikani maalaamisen sijasta, että naarmuttaisin päätäni, mietin mitä tehdä tai sainko sen oikein.
Lähes poikkeuksetta aloitan ja lopetan maalaukseni paikan päällä. Se voi olla hankala kantaa ja työskennellä niin suurilla kankaalla paikan päällä, mutta työskentelen mieluummin isoilla, koska haluan käyttää koko käsivarreni sivelytyksiin. Tämä johtaa laajoihin iskuihin, jotka ovat mielestäni houkuttelevia. Kun maali laskee, se kuivuu erittäin nopeasti. Inclement-sää pitää sen märkä pidempään, mutta en saa siitä hyötyä hyvin usein Arizonassa. (Minulla oli kerran koko maalaus pestä kankaalta, jättäen monivärisen lätäkän jalkoihini.) Tästä syystä yritän suunnitella maalauksen väreihin, jotka eivät sulaudu yhteen. Jos mielestäni on tärkeää, että sekoitetut värit ovat, sekoitan kaksi tai kolme väriä, jotka haluan sekoittaa etukäteen, lataan pari harjaa näillä väreillä ja löin ne alas niin nopeasti kuin pystyn.
Aiheiden löytämiseksi ajan vain kuorma-autollani ja skannaan maisemaa todennäköisten pisteiden maalaamiseksi. Yritän myös usein maantietä ja käytän jokaista tilaisuutta eksyäksesi parantaakseni potentiaalisten sivustojen tietopankkani. Luettelon sivustoja mielessäni, kun saan päivittäistavaroita, kitkelen taloa ympäri tai matkan määränpäähän, josta luen oppaassa. Jos kuorma-auto on ladattu maaleilla, teen maalauksen missä tahansa pysähdyn. Matkan varrella havaitsen yleensä puoli tusinaa muuta paikkaa, jotka haluaisin maalata ja tarkistan myöhemmin. Kun asusin Kaliforniassa, ajoin yleensä 350 mailia kumpaankin suuntaan maalaamiseen. Nyt kun olen Arizonassa, työskentelen 100 mailin päässä talostani, jotta voin nukkua omassa sängyssäni yöllä kuorma-auton sijasta. Suurin ongelma sijaintipaikkojen löytämisessä on, että koska maalan niin suuressa mittakaavassa, minun on voitava saada pysäköintitila kuorma-autolleni parin sadan jaardin päässä aiheesta. Olen nähnyt useita paikkoja, jotka haluaisin maalata, mutta minulla ei ole aavistustakaan, kuinka pääsen niihin kuorma-autoissani.
|
|
| Kolmetoista mailia oikeustalo Buttelle
2003, akryyli, 36 x 60. Huomaa, kuinka kaukaisia vuoria tässä maalauksessa ovat melkein täysin suorat. Kun maalasin, näin että he olivat hyvin lähellä olemista suoraan. Hauskanpitoa varten päätin käyttää T-neliöni tehostaakseen vaikutusta. Annoin pienten, kuoppaisten puiden ylittää reuna, mutta vaikutus on täydellinen geometrinen suora. Pidin tulos, ja olen iloinen, että sallin itseni tehdä tämä, koska se muistutti minua että teen maalausta, ei välttämättä maisemien tiukka toisto. Tämän työn jälkeen käytin enemmän suoraviivaisia usein muissa autiomaavuoret. |
Kun olen ladannut kaikki tarvikkeet kuorma-autooni, käännyn harvoin takaisin. Olen vain kerran palannut tyhjin käsin. Tykkään ajaa pitkän matkan ennen maalauksen pysähtymistä, koska se antaa minulle mahdollisuuden rentoutua ja unohtaa päivittäiset asiat. Kun tajuan, että olen huomannut maiseman ja yrittänyt miettiä, kuinka se maalata - sen sijaan, että ajattelisin vuotavaa kattoa kotona tai jotain muuta ongelmaa - aion etsiä paikkaa vetämistä varten.
Kun olen asettanut kaksi molbettia (yhden kankaalle, toisen maalien ja veden pitämiseen), söin kaiken, mitä tuoin mukaani ja tavaroihin kaksi pulloa vettä. Teen tämän, koska en syö uudestaan ennen kuin olen valmis. Kun aloitan maalaamisen, en lopeta mitään muuta kuin juomaan vettä. Säästän aikaa urheilupulloilla. En astu takaisin katsomaan maalausta. En istu lepäämään polviani. En lopeta rentoutua. Piirrän ja maalaan. Kun olen valmis, heittää kaiken takaisin kuorma-autoon, teen viivan lähimmälle ruokakaupalle tai ravintolaan ruokaa ja kylpyhuonetaukoa varten.
En koskaan tee alustavia luonnoksia tai ota kuvia. Piirrän tarpeeksi hyvin, että nämä apuvälineet ovat tarpeettomia. Lisäksi minun vie kauemmin kuvan piirtäminen valokuvasta tai luonnoksesta kuin koko maalauksen suorittaminen tyhjästä. Lisäksi jäljittäminen on uskomattoman tylsää. Teen asettelun suoraan kankaalle, ennen kuin voin lisätä mitään läpinäkymätöntä väriä. Kohteen monimutkaisuudesta riippuen se voi olla yhtä yksinkertainen kuin horisonttiviiva, jossa on pari pistettä, tai edustaa tärkeimpien piirteiden sijainteja, tai se voi olla erittäin monimutkainen piirustus, jonka toteuttaminen vie melkein päivän, jolloin tarvitaan kaksi tai useampia retkiä. levittää maali. Olen tehnyt niin useita kertoja - esimerkiksi maalauksille, kuten Welcome to Arizona ja Art Rock -, joskus oleskelemassa hotellissa useita yötä, kun valmistan istunnot.
Nämä maalaukset ovat piirtämisen kannalta kahta monimutkaisinta maalausta, jonka olen koskaan tehnyt. Ensimmäinen, Tervetuloa Arizonan alueelle, on monimutkainen kaikkien päällekkäisten koneiden vuoksi. Lisäksi siinä on hermostuttava sekoitus luisevia esineitä, jotka käärmevät tiensä muiden luisevien yksityiskohtien edessä. Tämä tarkoittaa, että jos ryöstämme aivohalvauksen, minun on maalattava tausta. Toinen, Art Rock, oli monimutkainen, koska aihe oli niin lähellä, että pystyin näkemään yksityiskohdat. Sääntöni on, että voin maalata sen, jos näen sen. Tästä syystä etäisyys minusta aiheeseen määrää käyttämäni harjan koon.
|
|
| Tervetuloa Arizonalle
2003, akryyli, 48 x 36. Piirustuksen kannalta tämä on yksi monimutkaisimmat maalaukseni. minun täytyi palaa kohtaukselle toisena päivänä maata maaliin. |
Käytän Golden Fluid Acrylics -tuotteita. Ne tulevat ruiskupulloihin, joita pidän parempana, koska voin saada maalin pois nopeammin kuin ruuvitulpan kanssa. Pystyn manipuloimaan pulloja yhdellä kädellä; putket vievät kaksi. Maalin nesteen pitämiseksi käytän ArtBin-kuuden rakorasioita, jotka ovat riittävän syviä pitämään täyden nestemäisen maalin pullon jokaisessa raossa. Käytän kaksi tai kolme laatikkoa maalausta kohti. Ensimmäisessä suihkutan vettä jokaiseen reikään täyttääksesi ne puoliväliin. Sitten suihkutan pienen määrän raakamaaleja satunnaisista, edullisista väreistä veteen. Nämä ovat minun "piirustusvärit". Pestään nopeasti piirustuksessani. Kun olen valmis, tartun tuoreeseen palettiin ja sekoitan kohtauksen kuusi yleisintä väriä, yleensä nämä ovat kolmen näkyvimmän esineen vaaleat ja tummat versiot: taivas, pilvet ja kivet. Täytän raot tällä maalilla niin, että vaikka iho muodostuisi, maali pysyy märkä ainakin, kunnes olen valmis - ellei pidempään. Puristan "modifiointivärit" pieninä määrinä paletin kanteen. Nämä ovat värejä, joita sekoitan pieninä määrinä tärkeimpiin väreihin tarpeen mukaan.
Harjoihin käytän enimmäkseen pitkäikäisiä Winsor & Newton University -valkoisia nailonia. Minulla on myös muutama akvarellimopsi. Minulla on neljä upeaa, mutta kallista Tran-harjatapausta. Tämä on taas ajan säästöä. Kaikki pienet siveltimet ovat yhdessä tapauksessa, keskikokoiset siveltimet toisessa, suuret kolmannessa ja lyhytaikaiset taivasmopsi neljäsosa. Tämä säästää aikaa lajitteluun harjojen läpi maalauksen aikana. Ennen kuin lähden talosta, valitsen joskus paletin, mutta useimmiten teen sen paikan päällä, koska on vaikea ennustaa värejä, jotka hallitsevat maisemaa, varsinkin jos en ole vielä päättänyt mihin menen maali. Joten minulla on kolme maaliruutua (pidän parempana suuria 16 unssia pulloja) ja valitsen noin 12 väriä, joita käytän todennäköisimmin perustaessani. Minulla on kaikki muu maali siinä tapauksessa, että olen jättänyt yhden pullon pois, mutta luulen yleensä oikein.
Käytän suurimmaksi osaksi Masterpiece Monet -kankaita. Masterpiece-paarit on valmistettu hyvästä, massiivipuusta. Niissä on ristikkäät kaikissa kulmissa ja alaspäin keskellä käyttämäni kokoa, ja ne on nidottu takaosaan, ei sivuille. Tämän ansiosta saadaan turvallinen, hyvin tehty kangas.
|
|
| Whitney paljasti
2003, akryyli, 36 x 60. Kun aamunkoitto saapui tähän kohtaukseen, pilvet kohosivat ja löysin olevani asetettu suoraan tämän upean edessä näkymä vuorelle. Piirrin alimaalin juuri ennen kuin pilvet asettuivat uudestaan, estää näkymäni. Odotin melkein tunti lumessa. Lopulta pilviä nosti uudelleen, mutta asettui vähän myöhemmin. Aloitin tämän työn viidestä aamulla ja päättyi klo 5.30 illalla, maalaus viidestä 15 minuuttiin ja odottaa sitten noin tunnin. Parin ensimmäisen kerran varhain aamulla en enää koskaan päässyt selkeä laukaus vuoresta. Luonnokseni välillä, värit, jotka olin jo sekoittanut, ja varjoiset vihjeitä vuoren eri osista joka ilmestyisi silloin tällöin pystyy viimeistelemään kankaan. |
Kaikki parhaat maalaukseni ovat aiheita, joista minulla oli aikaa miettiä ennen maalaukseni ottamista. On vaikea tehdä niistä kaikki niin, koska minun on myös tutkittava uusia sivustoja, mutta yritän nyt pohtia aiheitasi ja valita sijainnin ennen kuin lähden talostani. Ajaessani ajattelen läpi todennäköisimmät sävellykset, pohtiessani vaihtoehtojani ja maalaamalla sen pääosin. Saapuessani minulla on hyvä käsitys siitä, mitä haluan. En salli itselleni paljon aikaa, joten keskityn maalaussuunnitelman toteuttamiseen. Nopeus on oleellista. Jos minulla on useita istuntoja, mietin edelleen koostumusta, siveltimen järjestystä, värejä ja niin edelleen, kun olen hotellihuoneessa odottamassa seuraavaa päivää. Ajoittain muutan menetelmääni maalaamisen aikana, mutta tämä on harvinaista. Jos haluan parantaa tekniikkaani, haluan työskennellä tämän välillä maalauksien välillä, ei maalauksen kanssa. Maalauksia on niin paljon, että tekemistä ei ole paljon syytä murehtia siitä, voinko sisällyttää jokaisen parannuksen jokaiseen. En koskaan saisi mitään aikaan - ja siellä on aina seuraava maalaus.
|
|
|
|
Art Rock 2003, akryyli, 48 x 36. Tämä maalaus perustuu ideoihin Muinainen sankari. Suomalainen, johon viittaan muinaisessa sankarissa tutki pieniä kiviä perusta abstrakteille vuorille hän maalasi. Päätin tehdä saman, ja minusta tuli erittäin kiinnostunut päällekkäisiä kuvioita varjoissa ja tekstuurit rockilla. |
Aavikon tanssijat
2003, akryyli, 48 x 72. Tämän maalauksen inspiraatio oli vanha ystäväni lukiosta josta tuli laulaja. Kappaleen Gordon Lightfoot sai minut ajattelemaan häntä ja se muistutti minua siitä, että olisin halunnut maalata nämä agave-kasvit näytti aina tanssivan tuulessa. |
