Huoneiden sisustus tarjoaa erinomaisen mahdollisuuden maalata erilaisia valovoimia, värejä ja tehosteita; mutta ne esittävät myös haasteita yritettäessä kaapata muotojen hienouksia niissä hämärästi valaistuissa tiloissa.
kirjoittanut Joseph Gyurcsak
Sisämaisemat ovat kiehtovia, koska ne ovat kuin teatteriasetuksia, joissa muodot liikkuvat varjoista sisään ja ulos. Siellä on luontainen draama, joka syntyy, kun rajoitettu määrä valonlähteitä muuntaa avaruuden sisällä olevien esineiden värin, muodon ja identiteetin ja muuttaa valetut varjot kiinteiksi polttopisteiksi. Jotkut esineet menettävät tarkennuksen, kun ne siirtyvät pois valosta ja saavat salaperäisen ilmeen, kun taas toiset muuttavat väriä ja muotoa riippuen läheisyydestä valoon ja valon väriin.
Tarkkaillessani oman taloni huoneissa tapahtuvaa, etenkin öisin, olen draamaa loputtomasti kiehtonut. Käännyn nurkkaan ja minusta inspiroituu vaimoni lukemalla sanomalehteä, joka heijastaa yläkattokruunun kirkkautta, poikani ympäröi tietokoneen sininen valo tai tyttäreni lukee varjostetun lampun alla. Saatuaan tietää tämän juonteen perheemme asunnosta, minulla on jatkuvasti tarjontaa maalauksilleni jatkuvasti uutta aihetta, koska työskentelemistä varten on niin monia muuttujia. Ja koska keräilijät ovat vastanneet innostuneesti melkein jokaiselle maalaukselle, jonka olen luonut näihin tiloihin, minua rohkaistaan jatkamaan tutkimustani.
Ennen molbertia 2004, öljy, 14 x 14. Yksityinen kokoelma. |
Näiden sisustuskohtausten konsepti kehittyy ensimmäisestä havainnosta, joka houkuttelee minut kohtaukseen. Yritän muistaa tuon kuvan koko maalausprosessin ajan, joten valmis maalaus ilmaisee tämän hetkellisen tunteen ja näkemyksen. Kokemukseni mukaan maalaukset epäonnistuvat useimmiten, kun taiteilija luopuu alkuperäisestä inspiraatiostaan, joten muistutan jatkuvasti itselleni minne aion mennä ja teen päätöksiä saadakseni sinut kohteeseen.
Teen nopean öljyluonnoksen näistä inspiroivista kohtauksista pellavapeitteisellä masoniitti- tai koivuvaneripaneelilla rajoitetun värivalikoiman avulla (katso sivupalkki). Maalaan tilavuuden (massan) perusteella enkä luota viivojen piirtämiseen niin paljon kuin aikaisemmin urallani. Koska uskon kuitenkin vahvasti pätevän piirtotaidon ylläpitämiseen, suoritan usein yksityiskohtaisia lähikuvia ihmisistä ja huoneista grafiitilla, kynällä ja musteella tai vesivärillä.
Työskennellessäni omakotitalon huoneissa käytän kompakttia plein-maalaustyylistäni nopeisiin asennuksiin rajoitetussa tilassa. Käytän yhdistelmälamppua (hehkulamppu ja loisteputkivalaisin) maalauksissani ja paleteissani hyvään väritasapainoon sekoittaessani ja levittäessäni maalia. Käytän lamppujalustaa tukeakseen yhdistelmävalaisinta.
Vaippa 2006, öljy, 18 x 24. Kohtelias Bucks-galleria Taide, Newtown, Pennsylvania. |
Käytän digitaalikameraa vertailumateriaalini maalaamiseen. Valokuvat ovat kuitenkin vain oppaita, ja luotan suuresti kerättyihin tietoihin maalatessani suoraan elämästä. Kun olen hämärässä, asetan kameran yö- tai hämäräasetuksiin. Joskus se vaatii minua valokuvaamaan sisätilat kameratelineen avulla, kun kamera on asetettu ajastimeen. Digitaalisia kuvia voidaan säätää tietokoneessa edelleen mieleisekseen - suuri etu valokuvafilmiin nähden.
Yleensä huoneessa on kolme tai neljä tärkeintä väripistettä, joten aloitan maalaamisen estämällä nuo suuret muodot ja välttämällä yksityiskohtia. Esisekoitan paletini värit käyttämällä palettiveitsiä eikä harjaa, jotta värit pysyisivät puhtaina. Kun olen sekoittanut värilaatan, kauhaan hieman veitsiin ja pidän sitä lähellä maalauspintaa tarkistaaksesi suhteellisen arvon ja lämpötilan tarkkuuden. Jos se ei ole oikein, kysyn itseltäni, pitäisikö seoksen olla lämpimämpää tai viileämpää, vaaleampaa tai tummempaa, voimakkaampaa vai neutraalia. Käytän sitten harjasharjaa levittääksesi seoksen pyrkimällä täydentämään koko kangas nopeasti, jotta saan käsityksen maalauksen suunnasta.
Jos sisätilaa valaisee auringonvalo oven tai ikkunan läpi, se on yleensä viileämpi ja keskimääräisellä äänialueella, ja varjot ovat lämpimiä. Toisaalta, jos huone valaistaan hehkulampulla, keskisävyalueet ovat lämpimiä ja varjot ovat viileitä. Näin ei aina ole, mutta se on yleinen opas, joka on hyödyllinen kohtauksen arvioinnissa. Kun yleiset äänet ovat paikoillaan, valokuvaan aiheeni niin, että jos valo alkaa muuttua, minulla on viite, jonka avulla voin mitata kehittyvää kuvaa. Kun olen sitoutunut tiettyyn valo- ja varjokaavioon, haluan varmistaa, että järjestelyn logiikka pysyy johdonmukaisena. Jatkan sitten hienojen väripisteiden hienosäätöä ja etsin variaatioita alueilta, joille voin lisätä ja tarkentaa yksityiskohtia. Opinnäytetyö kestää yleensä tunnin.
Myöhäinen ilta 2006, öljy, 24 x 36. Kokoelma taiteilija. |
Tehdessäni tätä melko löysästi maalattua luonnosta, olen eniten kiinnostunut valon värin ja voimakkuuden sekä muotojen määrittelystä, jotka kyseinen valo joko paljastaa tai ehdottaa. Kohtauksen voi määrittää hienovarainen valo, joka tulee oven tai ikkunan läpi pilvisenä tai harmaana päivänä, lukulampun hallitseva valo, kynttilän välkkyvä valo, toisesta huoneesta tuleva pehmeä valo, tai todennäköisesti kaikkien näiden yhdistelmä. Lisäksi huoneen pinnat heijastavat näitä valoja eri tavoin riippuen siitä, onko ne valmistettu kiillotetusta metallista, lasista vai kankaasta. Ovet, ikkunat, kuvakehykset ja kiillotetut huonekalut muuttuvat heijastuvan valon määrittelemiksi vahvoiksi graafisiksi muotoiksi; kangaspeitot ja matot peittävät esineitä pehmeissä varjoissa.
Luonnos Talvisisustus 2004, öljy, 11 x 14. Kohtelias Bucks-galleria Kuvataide, Newtown, Pennsylvaniassa. |
Kuten kaikissa maalauksissa, hahmon esiintyminen viittaa tarinaan tai luo kiinnostavan tilanteen. Taiteilija voi joko pelata tarinan tai tehdä siitä vähemmän tärkeän hämärtämällä kasvojen piirteitä ja eleitä. Vieraillessani veljeni ja hänen perheensä kanssa esimerkiksi kotonaan, näin yhdistelmän hahmoja ja varjoja, jotka muistuttivat John Singer Sargentin maalausta El Jaleo, jossa espanjalainen tanssija kääntyy valossa paljastaen liikkuvan kätensä outon aseman samoin kuin ryhmä muusikoita, jotka istuvat hänen takanaan varjossa. Tämän maalauksen loistava on se, että se koskee ensin valoa ja varjoa ja toiseksi esityksen tarina. Yritin välittää saman valon ja varjon tunteen ajoissa käyttämällä valokuvaa veljeni kotona kokoontuneista ihmisistä. Toinen suosikkini, Late Night, on vaimoni tyttöhuoneessa nukkumassa television sinisellä valolla yhdistettynä kaapin lämpimään valoon. Halusin jälleen kerran kuvan olevan yhtä paljon valosta ja varjoista kuin vaimoni kanssa.
Esimerkki siitä, kuinka maalan tutkimuksen, katso Sketch for Winter Interior. Motivaatio tähän oli violetti valo, joka oli vastakkaissa tilan sisällä olevan lampun lämpimän valon kanssa. Asetin nopeasti maalaustelineeni nauhoittamaan hämärävaloa ennen kuin se haalistui. Minulla oli noin 45 minuuttia ennen kuin valo muuttui. Nopea maalaus ja tarkka väriseos auttoivat minua vangitsemaan hetken.
Luonnos kolmelle 2005, öljy, 9 x 12. Kokoelma taiteilija. |
Maalaus Kolme oli seurausta pienestä öljyluonnoksesta ja valokuvaviitteestä, jotka opastivat minua suuren studion maalauksen luomisessa. Suurin osa luonnoksistani on tehty elämästä, mutta joskus minun on luotettava valokuviin, jos kohtaus on ohimenevä tai jos en pysty asettamaan öljyvärimaalaustarvikkeitasi jonkun kodin huoneeseen. Luonnokset ovat pieniä - yleensä 9 ″ x 12 ″ - ja antavat minulle käsityksen suunnittelusta, värien harmonioista ja piirustuksista, joita tarvitaan luonnoksen saattamiseksi studion maalauksen koko mittakaavaan.
Suoritettuaan pienen öljyluonnoksen päätän, onko kuva tarpeeksi kiinnostava, jotta sitä kannattaa laajentaa studiossa. Jos näin on, lähestyn maalausprosessia suunnilleen samalla tavalla, jotta voin välittää alkuperäisen näkemykseni. Ainoa merkittävä ero on, että maalaan suurempia kuvia venytetylle pellava- tai puuvillakankaalle paneelien sijasta ja muokkaan maalia yhdellä kahdesta väliaineesta: Gamblin Galkyd G-Gel tai Utrecht alkkyd -lasitusväliaine. Estä olennaiset värihuomautukset rajoitetusta paletista sekoittaen pienen määrän Gamblin Gamsol -väliainetta öljyvärien ohentamiseksi. Kun yleiset sävyt ovat vahvistuneet, aloitan Utrechtin alkydilasitusväliaineen tai G-Gelin käytön maaliväylien rakentamiseksi, jos odotan työskentelevän maalauksen parissa peräkkäisessä istunnossa. Jatkan kasvinsuojeluaineen käyttöä maalin kuivumisajan nopeuttamiseksi, kunnes olen saavuttanut pisteen, jossa maalin kohdat täytyy yhdistää ja hioa hitaammin kuivuneilla väreillä, ja työskentelen siinä vaiheessa muokkaamattomalla maalilla, kunnes maalaus on valmis.
Kolme 2005, öljy, 30 x 40. Kokoelma taiteilija. |
Maalaan monenlaisia aiheita - maisemia, asetelmia ja ihmishahmoja -, mutta pidän etenkin sisustuskohtausten kehittämisestä, koska ne kuvaavat ihmisiä, esineitä ja tiloja, jotka ovat olennaisia osia elämässäni; ja koska ne tarjoavat haastavan mahdollisuuden tutkia ja vangita kiehtova yhdistelmä valoja ja varjoja.